bsp;   “我们打算九月底出创刊号，看了你那篇之后，我和苏中同志商量着，想把你的这部长篇，放在创刊号的头条，作为主打作品推出。”

    许成军这就来了兴趣了。

    说实话，他一开始从来没考虑过《清明》这杂志，哪怕《安徽文学》都要比《清明》排位靠前的多。

    毕竟有老周在嘛！

    《人民文学》没机会的话。

    《收获》不香么？

    其他“四大名旦”不香么？

    但是创刊号的话，那就不一样了。

    首发曝光啊！

    要知道，1979年文学传播的核心载体仍是纸质期刊，且全国性文学刊物数量有限，只有《人民文学》《收获》《十月》等不足 10种。

    《清明》作为新创刊的大型双月刊，创刊号的稀缺性和话题性，能让作品传播优势拉满！

    而且，创刊号会被全国各级图书馆、文学研究机构、作协系统优先收藏，成为“新时期文学史料”的重要组成部分，作品也随之具备长期存档价值。

    简单来说，这是“名垂青史”的机会！

    要知道。

    1979年影视行业也在复苏，电影制片厂会主动关注文学期刊的“重头作品”，尤其是创刊号这类集中优质内容的刊物。

    历史上，1979年《清明》创刊号推出了丁灵的《在严寒的日子里》、陈邓科与肖玛的《破壁记》和鲁燕周的《天云山传奇》等作品。

    让名家借势巩固地位，中生代一战成名。

    《天云山传奇》能被上影厂选中改编，关键原因之一就是其在创刊号引发的“现象级讨论”，让作品提前具备观众基础。

    当然，某种意义上，作品和创刊号也是某种意义上的双赢。

    创刊号对于许成军的诱惑力还是很大的。

    苏中这时也缓过了那股扭捏劲儿，拎起了他那大烟斗：“这刊物是文联今年的重点项目，

    抽调的都是《安徽文学》的骨干编辑，排版、印刷都是按最高规格来的。创刊号能不能立住脚，就看头篇能不能镇住场子。”

    “这事啊，想来想去找你是最合适的。”

    抽《安徽文学》的骨干？

    难怪他周明看陈邓科不爽，你抽他周明的兵？

    就周明那性子能不给你上眼药？

    “苏老，我这篇合适么，放在创刊号上调子会不会太高？”

    “你的《撕不碎的红绸》，写的是咱安徽子弟的三线情、战友情，有血有肉，又有思想深度，再合适不过。”

    这其实也涉及另外一桩好处，

    作为这一时期创刊的刊物。

    《清明》创刊号的作品选择本身就带有“呼应时代”的战略意图，在其上发表的作品，也自然也将成为时

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