13年，这些问题有些是在千禧年后才被挑刺的文学评论家们提出，那会儿高尔基的坟头草都换了好几拨了，肯定没法跳出来辩驳和修改。

    但北川秀不同。

    他的文抄相当于站在巨人的肩膀上继续精进。

    虽然不可能把神作改得更加神，但一些肉眼可见的问题，以及后世极大的争议点，还是可以通过修改和完善来规避的。

    而这些问题的核心，又在这个世界沙俄的真实底层情况上。

    因此不管从哪个角度出发，要想把高尔基三部曲写好写完，北川秀都必须来一趟沙俄。

    “谋事在人，成事在天。我就尽力把自己能想到的，能做到的事情办好吧。

    至于结果如何，自有后人评说，不必理会。”

    北川秀躺在松软的沙发上深吸了一口气，眼神重新明亮，思绪从飘飞的意识海里回归到了现实。

    做简单的事情没什么意义，困难的事做起来才有价值。

    怀古伤今也没用，只有认真投入到写作中，把一个个细节问题给揪出来解决掉，事情才能如自己所料的那般进展。

    这是北川秀一路而来的心得，也是他继“少说多做，沉着冷静”之后的又一人生信条。

    他相信这次沙俄之旅，一定能把高尔基三部曲残留的问题统统解决掉！

    掌控沙俄文坛的沙俄无产阶级作家联合会（简称“拉普”）是沙俄二十世纪20-30年代初期规模最大的文学组织。

    该团体成立于1925年，前身为“十月”文学小组和“莫斯科无产阶级作家联合会”，后改组为“沙俄无产阶级作家联合会”，1930年扩展为覆盖全国的文学联盟。

    二战时期，其通过刊物《十月》、《文学报》等阵地，主张无产阶级文艺夺权，反对资产阶级文艺倾向，虽说后期因内部矛盾而在1932年解体，但毛熊解体后，它再度复活，一路成长为当下沙俄文坛的掌控组织。

    听说日本文坛赫赫有名的“天下第一”北川秀要跑来沙俄，“拉普”的一些老家伙们立即认定这小子是跑来砸场子的。

    某几个相对理智的文坛名宿奋力拉住了差点就要开着装甲车，拿着喷子去机场堵北川秀的几名泰山北斗。

    他们听说过北川秀，也通过各个渠道了解了这个年轻人的相关讯息。

    1995年3月份出道，处女作就风靡全日本，成了现象级作家。

    在那之后，北川秀的人生就像开了挂般，一路平推掉日本文坛的所有泰山北斗，从不入流作家硬是混成了“天下第一”。

    在此期间，他还拿到了世界文学三大奖里的另外两大奖，英国布克文学奖和法国龚古尔文学奖。

    哦，龚古尔文学奖还拿了两次。

    除此以外，他在日本海外的战绩也十分耀眼，几乎走到哪里就红到哪里。

    他还曾被诺奖官方特意针对过。

    第一次入围没拿奖，第二次硬是被黑的剔除了参评资格。

    总之翻阅这个年轻人的职业生涯，老毛子们还以为是在读一本爽文——

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