nbsp; 1997年11月号的《文艺》被一次次抢购一空，读者们的购买热情仿佛永远不会退散。

    有的人甚至干脆把《挪威的森林》完结章一页页撕了下来，然后重新糊好，裱起来放在家中的书柜里——

    他们不希望其他人的“玷污”了北川老师的作品。

    纯正的“北川秀风”使得全日本的民众对这部趋之若鹜。

    不单单那些狂热书迷，精神自翊为文学家的群体也疯狂追捧起这部“爱情”。

    北川秀为了让剧情更贴合年轻人的感受，刻意加重了爱情味道，减弱了文学性。

    这样的变奏并没有引起文学评论家们的不满。

    相反，他们引经据典，认为这样最独特的“北川秀风”才是最符合北川秀的“文学性”。

    冲锋在最前面的森哲太郎用一句精辟的评价说出了人们的心声：“北川老师每一次动笔，读者和社会就和准时涨退的潮水一样，随着他写的东西产生各种情绪变化。”

    大家就像是北川老师手里的提线木偶一般，他说哭，他们就嚎啕大哭，他说笑，他们就喜笑颜开！

    这一期的《文艺》，毫无悬念的又创造了文学杂志，不，应该说是日本出版界的首刷日历史纪录——

    131.4万册！

    【因为那个男人的书，日本人都疯了！】

    这是英国泰晤士报文学板块的头版新闻标题。

    由于和河出书房迟迟没有谈拢具体条约，英国方面每次引进北川秀的都慢了一拍。

    结果就是英国的官方宣传部门永远是在打击北川秀的盗版，正版出版社们怨声载道，抱怨上面的人不知道尽快把这个家伙的全部拿下！

    因为看不到正文，许多海外读者只能看《挪威的森林》的序言和后记来填补内心的空虚。

    在的后记里，北川秀用简单的语句说道：“这其实是一部极其私人的。

    就像有些人喜欢我，有些人不喜欢我一样，有些人会喜欢这部，有些人则对它嗤之以鼻。

    但我希望，这部会凌驾于我个人之上，永远流传下去。

    我想把这部献给我那些死去的，以及还好好活着的朋友们。”

    好事的读者们在看完《挪威的森林》后，立即开始了各种剧情和文学性上的讨论。

    很快，大家就注意到了一个有趣的地方。

    “直子”这个角色并非空穴来风。

    《且听风吟》的主人公“我”，曾和三个女生有过交往，最后一个真正意义上的恋人，与“我”相处八个月后，在校园外网球场旁边的树林中自杀身亡，尸体直到开学才被发现，整整在风中摇摆了两个星期。

    《1973年的弹子球》中，这个女孩作为“我”的恋人再次出现，此时她有了直子的名字。

    《萤》中也出现了直子，没有结局，只有结尾消失的萤火虫光点。

    即“直子”这个形象，是在北川秀写书时，被一步步完善和填充的，直到《挪威的森林》，才有了这么一个令人记忆犹新的角色。

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