年，20岁的许成军在安徽文学界的舞台上，留下了浓墨重彩的一笔。

    2000年，许成军第一次获得罗尔夫朔克奖-哲学奖时，安徽籍作家季宇接受了美国记者的采访，他提到：

    “1979年的中国社会其实既没有追逐天才的社会动力，也没有对应的条件，更不存在天才崇拜的土壤。但是许成军就这样的出现在了这个时代，以无比惊艳的方式出现在了安徽文学界的舞台上，很多人说他是这个时代的天才。但我却很难把他放在天才的行列，因为人文领域，天才也很难达到他的高度，当代中国就出了这么一个许成军，这一切的开始应该是那场研讨会，那会儿，我就坐在台下。”

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    在研讨会之后的几天，再也没有人来挑衅他这个明显被安徽文化界寄予厚望的未来之星。

    倒是有不少人来和他讨论创作主题。

    具有先锋性和实验性的短篇《试衣镜》也是讨论的重点。

    对此，许成军大多抱着宽和的态度，把自己的观点尽量结合时代语境讲清楚。

    其中，他偶尔参加一下周明、严震等人的讨论，大多数在听，少数发表一些观点。

    他虽然在见识、视野上强于这个时代。

    但是很多关于农村、关于创作的细节，他还有很多需要学习地方。

    在讨论中，她也受益匪浅。

    除此之外，剩下的时间基本还是投入到了他的第一篇长篇里。

    在这方面，前辈们确实也给了他很多的指点和帮助。

    尤其是菡子，她亲历战场的经验，可以从作者的视角帮助许成军修成作品上一些剧情的谬误。

    在此之中，菡子也给了他新作极高的评价。

    认为这是一部有史诗感的战争题材。

    这也让许成军稍稍放心。

    但是他的第一篇长篇，确实给他自己带来了极大的难度。

    这是长篇本身的性质决定的。

    老舍曾用建筑比喻写作：“长篇？那是金字塔！但您得先学会烧砖。”

    老舍坚持每日练习“碎片写作”：清晨记录茶馆伙计擦桌子的手势，午后描摹胡同口槐树投下的光影，甚至要求自己用三种句式重写同一场雨。

    这些看似琐碎的练习，最终在《骆驼祥子》中化作暴雨冲刷街市的经典场景——那砸在祥子脊背上的雨点，正是经年累月观察的结晶。

    许成军很难逃的过这些。

本章完