nbsp;   外宣的音乐选择与宣传方式，战略方向，都是变化的。

    从这些内容中，是完全可以体现出这个群体，这个国家，到底是“年轻”还是“年长”。

    夏国是文明古国。

    多数情况下，是深邃内敛的智者形象。

    但有时候，也同样需要有热血少年形象的构建。

    这样的宣传内容，非常具有第一印象。

    这是一种“精气神”的体现。

    “年轻化”是永恒不变的主题，这个主题说的并不是年龄到底如何，说的心态的展现以及对外的活力表达。

    相比内敛与沉稳。

    李灿给出的答案更具有活力激情，并且加重了“攻击性”。

    观众们确实不懂这里面的弯弯绕绕。

    但不代表没有审美，没有潜意识的体验。

    《惊涛落日》一经发表便受到各式各样视频剪辑的追捧，完全可以体现出不少观众下意识中的认知。

    “攻击性”还是太低了，得加强一下“攻击性”。

    如果这样的“攻击性”受到追捧只是一次两次，或许只是意外巧合。

    但这不是李灿第一次在音乐中展现出极具张力的攻击性。

    原本很多圈内制作人认为，在国外具备攻击性的音乐更有市场，国人对攻击性太强的音乐并不感冒，甚至会觉得有些过于浮夸。

    但当具备攻击性的国风作品出现后，仍然产生这样巨大的热度，那就很说明事了。

    不少圈内制作人开始如面对论文一般，面对着《惊涛落日》的火爆产生了疑问。

    “是我们跟不上时代？还是时代变化的太快？”

    不知不觉中。

    李灿再一次影响着整个行业。

    这事儿并不只是让制作人们随便一想。

    作为国内配乐的大拿，余振为许多国产知名电影做过配乐，并且还是川音作曲系的教授，有着不少知名作品。

    和李灿比，那就是妥妥的老前辈，但和徐清教授比，又是妥妥的后辈。

    关于未来国产纯音乐的风格变动走向。

    余振考虑的事情相当多。

    李灿给出的信号非常不同寻常。

    在经过反复的思考后。

    余振终于决定，针对李灿作品，展开一次实验性质的讨论。

    于是，便让自己所带班级学生们晚上来到大教室晚自习，在晚自习中，进行一些讨论。

    纯当聊天，但也可以趁着这样的形式去启发学生们自己的思考。

    “李灿的配乐和国内主流的配乐十分不同，甚至可以说是剑走偏锋，太复杂的东西先不说，咱们今

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