大。

    在稍作确认后。

    李灿和王永昌也开始笑嘻嘻的聊起了其他话题。

    “还有个事儿跟你说嗷，维也纳那边有意邀请你去今年的新年音乐会执棒，虽然说没有限制曲目，但听语气似乎很想让你执棒演奏《欢乐颂》，你怎么个态度？”

    “嗯？不《欢乐颂》，换点，要我说不如把《惊涛落日》也搬上去演奏一下，整点不一样的，然后配合点其他曲目进行新年展演。”

    “这么任性？”

    “凭啥不任性？我自己说了算，就问他们同意不同意吧，同意了我马上应下来。”

    “那应该是稳了。”

    看似无事发生。

    但实际上。

    《惊涛落日》在圈内所引起的震动一点都不小。

    尤其是火箭外宣。

    更是如获至宝，相当激动。

    正如李灿之前吐槽过圈内的话一般，这些急需力量感音乐辅助外宣的人更是深有体会。

    国内的很多作品。

    “燃”度差了一些。

    尤其是放火箭的，对于“炸”这玩意更是非常具有执念。

    沉稳恢弘的史诗音乐肯定是有的。

    但这对“炸”这方面的表现力却似乎总是差点火候。

    总是用国外音乐这也不是个事儿啊。

    这下好了。

    又燃又炸的国风纯音乐，而且兼具了稳重与恢弘。

    没有再合适的了！

    这小唢呐一吹，感觉不炸个核弹都没内味儿。

    相比于这些搞外宣的人。

    圈内音乐人对《惊涛落日》所带来的质感革新则更是关注。

    看似只是一首因游戏而诞生的平平无奇的战歌。

    但实际上的影响力非常之大。

    仍然是李灿曾经所吐槽的那样。

    “燃”与“炸”。

    配乐圈中，老人太多了，尤其是知名配乐师，起步就是四十岁往上。

    这样的配乐师，阅历很足，深度绝对够，作品相当细腻，配起乐来非常沉稳优秀。

    可若是在“激情”上，在“攻击性”上来说。

    沉稳，内敛，阅历足所构建的音乐细腻，似乎反而成为了掣肘与制约。

    是的。

    音乐整体的“精气神”是截然不同的！

    随着时代的变化。

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