“哦买噶！太神奇了！”

    亨利激动了起来。

    BGM的设计就在眼前，而自己是第一个体验者。

    虽然只是踏足了若仙庵一步。

    但由于优先级的设置，整个BGM的运作非常丝滑，不慌不忙的读着指令，并无冲突。

    由于退的很早，所以旋律并不长，但起码，在这一段里，是相当完整的一个乐句，并无割裂感。

    也不会在退出场景后响个不停，迅速重新被环境音乐所取代。

    “也就是说，如果玩家进入到若仙庵中进行搜刮，长期在场景中保持不变，才会让若仙庵的BGM与间奏无缝衔接，播放整个段落，一旦有所行动，则会根据玩家不同的游玩实情进行切换？”

    “对。”

    李灿点点头，轻笑一声。

    “这还是空无一人的场景设计，一旦有了小怪和宝箱，还得考虑到战斗音乐，开箱音效，玩家游玩时情绪与注意点切换的问题。”

    “果然，太棒了，也太难了，确实很有挑战性。”

    亨利的误会在加深。

    在亨利看来。

    电影，那是固定的线性播放。

    只需要考虑时值问题，根据不同场景进行不同音乐创作，然后往里填空就好。

    可游戏呢？

    你必须设想到玩家可能的所有情况，基于这些完全随动，没有任何线性存在的游玩动作，设计出一整套音乐播放逻辑，并且在音乐制作本身时，就考虑兼容以及播放切换中的适配性。

    比如时值，节拍，调性调式问题。

    甚至在拿到关键词开始设计之时，就得考虑如何在统一性下保持差异性，以用来符合切换。

    看了这短短十几分钟的工作过程。

    亨利简直惊为天人。

    完全是玩家理解不能的领域。

    “你在《咒血猎人》里也是这样设计的吗？！”

    “没有，不一样，那玩意比这个简单些。”

    李灿摇摇头。

    “boss战音乐在无加码设计的情况下不需要考虑这么复杂，有些趋近于影视配乐，只是需要契合boss攻击频率的节奏感。”

    “打直球就行了，大不了在关键节点时与CG或者boss招式触发进行对位，一般来说，最简单的设计就是切入战斗时给个重拍，用低音轰鸣这都算高级处理。”

    “.”

    一时之间，亨利竟然有些沉默。

    最容易被玩家忽略的，反而是最容易影响游玩体验的，也是付出心血最多的。

    详细围观这个过程后，亨利只感觉自己以后品味游戏时，会有更多的角度。

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