sp;  评论家吴稚亮在本期的“诗话”栏目中指出，这首诗的魅力首先在于其强大的逻辑悖论所营造的哲学张力。

    “归程”本应是“迷途”的终点，是确定的、可期的路径，但诗人却断言它“比迷途长”，甚至“长于一生”。

    这并非物理空间的拉长，而是心理时间的无限延展。

    它揭示了一个残酷的真相：当我们踏上归途时，所寻找的已非地理上的原点，而是时间上的“过去”，而过去，是永远无法真正抵达的。

    同样，“重逢”与“告别”本是一组对等的行为，但诗人用“只少一次”这个冷静的计数，指出了生命终局的绝对不对称性——最后一次告别之后，再无重逢的可能。

    社会学教授陈光中在来稿中写道：“‘归程总是比迷途长’，对于数以十万计期盼返乡的老兵而言，这句诗是对他们近四十年人生最精炼的注脚。他们的‘迷途’是历史的偶然，而‘归程’则承载了太多的近乡情怯、物是人非的忧虑，这段路确实‘长于一生’。”

    而“重逢总是比告别少，只少一次”，则残酷地预言了许多人终将面临的结局：当终于拿到那张返乡证时，父母却已不在人世。那次年少离家的告别，果真成了最后一面。

    诗人向阳在本期的座谈会上谈到：“江弦的诗之所以能超越意识形态，成为两岸共同的情感载体，在于它成功地将宏大的历史叙事转化为个体生命的细微体验。它不控诉，不煽情，只是平静地陈述一个关于距离和时间的定律.”

    这样的文章发出来，无疑是非常大胆的。

    但就像是在试探底线似得。

    经过省内著名文艺人士陈映真的牵线搭桥，江弦的《漂流者》《饥饿游戏》等都被引入到省内，并很快在省内走红。

    人们这才发现，这个江弦不仅是个好诗人，同时也是个好作家。

    当然了，也有人提出质疑，疑惑为什么江弦这种身份人的作品能在省内出版。

    相关人士动作很快，找到了陈映真那里，要追究他的责任。

    陈映真就非常硬气：

    “那咋了！”

    “我又不是从内地引进过来的。”

    “这些作品都是在美国发表的！美国人都在看，为什么我们不能看！”

    相关人士一听，这还挺有道理，一时间还真不知道该怎么治他，只能看着江弦这个人物在省内迅速走红，收获大批大批的粉丝。

    国内正过着年呢。

    今年是个龙年。

    央视接着办春晚，浩浩荡荡请了孙道临、姜昆、侯耀文、王刚、薛飞、卫华、鞠萍、李扬八位主持人共同主持。

    演员和节目名单也都相当经典。

    饰演车迟国王后的小老太太赵丽蓉首次登台，和饰演济公的游本昌一块儿合作了个小品叫《急诊》。

    相声演员牛群则是演了个相声叫《巧立名目》。

    舞蹈演员杨丽萍首次亮相，为全国人民跳了一支独舞《雀之灵》。

    歌手毛阿敏也上了，唱了一首《编辑部的故事》片头曲《思念》。

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