次得了奖，那下次就不能拿，再到能评奖的时候，距离上一次得奖已经过了六七年，大部分作家这个时候早就过了巅峰期了，根本拿不出能去评奖的作品。

    这还算是幸运的，要是倒霉点儿，巅峰期到了，结果阴差阳错没拿着，过了几年，又到了新的一届，终于拿到了心心念念的茅奖，可再想评选，又得再过好几年，再等上一届，这前后消耗十几年的时间，肚子里哪还有那么多东西可写？

    因此，茅奖的这项规定，使得很多作家在自己的创作高峰期内一般只能获奖一次。

    在后世，已经那么多年过去，全中国拿过两次茅奖的作家也只有一位，没错，只有一位。

    嗯，还是刚才提到的那位《沉重的翅膀》的作家——张洁。

    但换句话讲。

    茅奖的作用，是激励更多的作家投入到长篇的创作中来，而不是赋予已经成名的作家更大的名气。

    这座奖的功能性是旨在发掘新的长篇作者。

    从这个角度来看，同一作家不宜连续获奖，也是对茅奖这份资源的更合理运用。

    总之，这么一条死规矩，有利有弊。

    而如今，时隔第二届茅盾文学奖颁布已经过去了足足三年时间，第三届茅盾文学奖的筹备，似乎又可以启动了。

    而江弦作为第一届茅盾文学奖的获得者，时隔一届，在第三届又有了再次评选的资格。

    不过有些尴尬的是。

    从1984年到现在的1987年，江弦在长篇创作上陷入了一个停滞。

    以至于现在再回顾，除了发表在国外的《漂流者》和《饥饿游戏》，竟然找不到一部他的长篇作品！

    “上次你的《芙蓉镇》没拿到第一，这是多遗憾的事情，我相信你当时不觉得什么，事后也肯定会觉得遗憾。”冯沐和他讲着。

    在第一届茅奖评选的时候，《芙蓉镇》不论从何角度来看，似乎都是当之无愧的第一名获得者。

    可惜因为贺井之一句“字数太少”，让《芙蓉镇》错失了茅奖第一名的桂冠。

    对此江弦也没啥敢抱怨的，贺井之对他都够宽容了，都没说给他送去青海。

    而时隔那么多年，贺井之的影响力早已没了当年那么大。

    “一个作家的创作爆发期能有几年？”

    “你就不想圆了当年的这个遗憾？”

    冯沐面无表情：“再过几年，下几届你还能写出像样的长篇么？”

    “这是未知数。”

    “当下的这个机会，你应该好好把握才是。”

本章完