nbsp;这些年，陈伯吹的‘童心论’又被再次提起，我们儿童文学这一块儿的创作，渐渐儿童化，越来越趋近儿童的视角，儿童文学作品越来越‘儿童化’。

    可这样的局面好吗？

    在我看来是不好的，我认为呢，江弦同志这一部《小王子》，正是和主流环境不相符的‘反常规’一部儿童文学作品，别人追求‘童心’，江弦这部作品不失童心的同时，还在思想性和核心主题上实现了深刻，不仅是写给儿童，更是写给成人，我觉得这也应该是将来儿童文学创作的一个典范，一个目标。”

    “.”

    王一地这么一番极具内涵的话，让在座很多人感到认同，也抬高了江弦这部《小王子》的地位和重量。

    人王一地的话，意思很明显：

    儿童文学就应该像江弦这么写。

    说是儿童文学，又不是只写给儿童看！

    幼稚化，低龄化，反而会毁了这一类的文学作品，让读者们慢慢丧失对儿童文学的兴趣。

    这个举个非常简单的例子就明白了，很多人小时候看的动画片，《葫芦娃》、《天书奇谈》.这些作品，哪怕是成年人，也就能看的津津有味。

    后来慢慢的动画市场变成《喜羊羊》、《熊出没》的天下这么一低龄化，成年人的观看兴趣降低很多，不过这些动画依旧保持着相对的内涵，情节也足够丰富精彩，成了很多人的童年记忆。

    再到后来宝宝巴士发车喽？还有多少成年人会主动关注现在的孩子们看的动画片呢？

    除非带娃，不然真是少之又少。

    因此，王一地的意思很明显，儿童文学作品不应该丧失内涵和核心主题，不应该一味地追求幼稚化和低龄化，而江弦的这部《小王子》，显然为倾向错误的儿童文学市场提供了正确的思考和方向。

    “既然是这么好的，你们《儿童文学》还不赶紧约下来稿子？”金近笑着开口道。

    他是《儿童文学》的上一任主编，更是这部刊物的创办人之一，对《儿童文学》充满感情，说这一句，也是对王一地的一次提醒，希望他不要错过这部绝对称得上优秀的。

    “我这不是昨天刚看到嘛.”

    王一地尴尬一笑，“我想，我们的编辑去贸然拜访江弦同志，会显得比较仓促，不够隆重，干脆今天这个讨论会结束以后，我抽出时间，亲自过去一趟为好。”

    “.”

    李明烁听着王一地的话，心中满是“卧槽”，约稿基本上都是责任编辑的工作，顶多是编辑室主任，而王一地可是一刊之主编，亲自去约一位作者的稿子，这给的面子也太大了。

    不过一想又觉得非常合理。

    这可是江弦！

    别说《儿童文学》的主编了，就算是《人民文学》想约江弦的稿子，也得《人民文学》的主编亲自去请嗯，这是实话，因为《儿童文学》的主编就是江弦。

    “就照目前对这一批毕业作品的判断来看，江弦这部《小王子》，我看是相当程度能定作第一名的，作品的质量本身就非常具有说服力。”鲁迅文学院的老师陈山山开口道。

    听到陈山山的话，在座老师们不少都微微点头，没人提出反对的意见。

    “就凭

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