一套过来。

    这套文集的出版，破了两个记录：

    一是此前从没有在世的作家能出文集；

    二是应江弦的要求，作家出版社对这套书实行版税付酬制，此前作家从来只拿固定稿费。

    “你看看这里。”

    朱琳翻开《动物凶猛》其中一页，李景峰、何启治、饶月梅三个人都朝着她手指的文字看去：

    “.现在我的头脑像皎洁的月亮一样清醒，我发现我又在虚构了。

    开篇时我曾发誓要老实地述说这个故事，还其以真相。

    我一直以为我是遵循记忆点滴如实地描述，甚至舍弃了一些不可靠的印象，不管它们对情节的连贯和事件的转折有多么大的作用。

    可我还是步入了编织和合理推导的惯性运行。

    我有意无意地忽略了一些细节，同时又夸大、粉饰了另一些情由。

    我像一个有洁癖的女人情不自禁地把一切擦得锃亮，当我依赖这种形式想说点真话时，我便犯了一个根本性的错误：我想说真话的愿望有多强烈，我所受到文字干扰便有多大。

    我悲哀地发现，从技术上我就无法还原真实。

    我所使用的每一个词语涵义都超过我想表述的具体感受，即便是最准确的一个形容词，在为我所用时也保留了它对其他事物的含义，就像一个帽子，就算是按照你头的尺寸订制的，也总在你头上留下微小的缝隙。

    这些缝隙累积起来，便产生了一个巨大的空间，把我和事实本身远远隔开，自成一家天地。我从来没见过像文字这么喜爱自我表现和撒谎成性的东西！

    再有一个背叛我的就是我的记忆。它像一个佞臣或女奴一样善于曲意奉承。当我试图追求第一个戏剧效果时，它就把憨厚纯朴的事实打入黑牢，向我贡献了一个美丽妖娆的替身。

    我何曾有一个字是老实的？

    ”

    一段话，总结一下大概意思就是，江弦承认这篇的故事其实发生在别人身上，“我”与米兰、于北蓓这些女孩从不认识，只是将其他人的遭遇拼凑、嫁接为“我”的。

    李景峰看了几行，哗啦一下子就想了起来。

    他怎么能忘了《动物凶猛》里这么精彩的一个设计！

    《动物凶猛》之所以在当时轰动文坛，除了这篇与文学的崇高性不搭界、与主旋律不搭界、与任何一篇社论不搭界以外，还有一个重要原因，就是这厮这段对故事虚构性的坦白。

    江弦在这篇里开天辟地的打破了叙述常规。

    这在文学界绝对是壮举！

    想想，当时的江弦才刚初出茅庐，才只是发表自己的第二篇，就壮士断腕似得干出了这么一件大事儿。

    这当然算得上是壮举！

    好多评论家在品读《动物凶猛》的时候，都忍不住叹息一句：“江弦太诚实了。”

    为啥这么说呢？

    因为本来他的这篇《动物凶猛》，是可以成为一部经典作品的。

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