p; 由于他的“抛砖引玉”，又促使着其他演员和主创，纷纷发挥了主观能动性，搞了更多内容出来。

    而不是说，因为高启强是反派，所以就一定能比正派立体，这个理论是很扯淡的。

    与之相对的是安欣，你很难记住这个角色有什么特别的东西。

    除了他那个从《鸡毛飞上天》里继承下来的莫名其妙的口音。

    当然，也有人说只有安欣那样无欲无求、孑然一身的人，才能和黑暗势力对抗。这个是一种挽尊的说法。

    现实那么多反黑反腐案例，难不成都是无欲无求的孤儿干的？

    退一万步说，即便真的全都是孤儿干的，在戏剧创作上也不能这么搞。

    因为观众，只会为了一个有血有肉的人的牺牲而感动。

    没有弱点的“神”。

    作为人的观众，怎么去共鸣？

    想到这里，徐希羽继续把视线放到了视频上。

    而博主，也开始讲起了安欣的故事线。

    “我们再来说安欣为什么出彩，依然是第二集，安欣和李响走访出租屋查黄翠翠案，结果发现屋内有人，紧接着就是一段追逐戏。

    最后在追逐到人堆的时候，那个人拉响了一个手榴弹，虽然这个手榴弹是假的，但当时没人知道。

    在不知道的情况下，安欣还是毫不犹豫的扑了上去，这里我们做一个简单的拉片。

    详细拆解这段剧情中，导演是如何安排镜头来营造紧张感，以及带出安欣的身世的……”

    听到这里，徐希羽又想起了原版的处理方式。

    在原剧中，安欣的最一开始的情绪是懵的，这没问题，因为事发突然。

    随后给了周围群众的几个慌乱的全景镜头，这就有问题了。

    按照镜头语言来说，给了全景之后，应该给群众慌乱的特写，最好搞几个人绊倒，这样恐慌感会强很多。

    当然，真正的问题也不在这里。

    真正的问题，在于在安欣扑上去之后，他的表情依然是懵的。

    紧接着画面就直接切到警察局内，张彪问安欣“是不是早就知道这个手榴弹是假的”的场景内。

    而安欣的回答是：“扑上去把他压瘪了，所以知道大概率是个炮仗。”

    这段戏的剧情、台词，其实没问题。

    但拍的、演的都不行。

    一场直面生死的剧情，愣是没能塑造出安欣的任何内容来。

    甚至可以说，这个扑手榴弹的剧情给观众的情绪，还没有高启强那边拎着濑尿虾，在警察局前想找安欣找不到的情绪来的强烈。

    要知道，在影视剧中，塑造主角的最好时机，就是在遭遇危机的时候。

    通过危机营造出来的紧迫感来逼迫主角做抉择。再通过抉择，来强调主角的性格和行事方式。

    

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