纳更侧重艺术片，以及艺术片与商业的结合。

    总体来说，戛纳国际电影节的含金量是最高的，其巅峰期的影响力也最大，有世界电影节之王、电影节的奥运会之称。

    戛纳之所以影响力最大，是因为相对来说，它是最包容和多元的。

    早期曾给《雁南飞》、《工人阶级上天堂》等虹色电影颁发金棕榈，后面也一直注重扶持左亿电影。

    欧洲最知名的左亿导演肯·罗奇，一直信奉社惠主义理念，其电影也都是关注底层工人的，还拍过爱尔兰虹党领导人的传记电影。

    他在2006和2016年两次获得金棕榈。

    戛纳的包容和多元，一方面是经过斗争事件和多方平衡，另一方面是因为电影节本身发展的利益需要。

    在奥斯卡的影响力越来越大的情况下，戛纳必须高举这些旗帜，确立了它作为好莱坞商业电影对立面的身份，由此保持自身的影响力，跟奥斯卡竞争。

    无奈环球形势如此，左亿乃至整个艺术电影凋敝，再也扶不起来。

    就算戛纳在2016年再度给肯·罗奇颁发金棕榈，也难以挽回颓势。

    毫无疑问，三大电影节对华国电影都存在“批判电影优先”的原则，但其中以柏林电影节为甚，戛纳最少。

    华国这么些年，入选戛纳主竞赛单元并拿奖的电影有《霸王别姬》、《活着》、《春光乍泄》、《花样年华》、《一一》、《鬼子来了》、《春风沉醉的夜晚》、《天注定》、《刺客聂隐娘》。

    其中有多少是带有色眼镜的，每个人都可以自行评判。

    在戛纳最受礼遇的华国导演，王佳未、程凯歌和江文应该可以竞争前三，他们是不是最爱消费苦难的那一批导演？

    王佳未拍的是小资情调，程凯歌自诩上流社会，其实喜欢拍的是戏剧，对东西方戏剧都有研究。

    至于江文，很虹的一个导演。

    舆论的高地你不占，那就是拱手让人。

    戛纳电影节已经是最开放包容的，有机会你不上，最后上的只能是那些苦难电影。

    既然米国可以发展畜幕业，那为何我们不能结交一些友好人士，尽量对外发出一些声音呢。

    就比如眼前的让瓦林。

    江一锋跟他聊了很久，发现此人的思想观念很虹，很崇拜伟仁，跟江文的私交很好。

    当江一锋称赞让瓦林时，他叹了口气，说道：“我们左亿的影响力越来越小，好莱坞资本也在渗透戛纳。

    不出意外的话，明年戛纳的评委会主席是斯皮尔伯格。

    这对你来说，不是个好消息。”

    江一锋看了看韩叁坪，说道：“那不一定，或许这是个好消息。”

    韩叁坪也点头说道：“确实是个好消息，比起你们那些自诩艺术精英的评委，我更喜欢跟好莱坞大导演打交道，他们更遵守商业规则。”

    斯皮尔伯格制作的变形金刚系列，在华国市场可是赚得盆满钵满，接下来变形金刚还有续集要上映，还有黑衣人3等电影。

    这些电影要进入

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