格和性格的复杂度上，都比较简单，纯粹，没有两面性，甚至是多面性。

    人是圆形的，是一个多面体。在戏剧中，人却往往是符号化，哪怕两面性，或者是多面性，也只是几个面，不可能真正做到立体地展现一个人物。

    可有的人物，为什么就可以给人立体感，是这部戏把他复杂程度的方方面面都拍到了吗？

    不，是这个人在观众心中已经建立起了一个真实的性格特征，戏里面没有拍到的，观众可以想象出来。

    陆严河再去看自己在《焚火》中演的李无殇。

    为什么他一直觉得这个角色如果从文学性上来说，很好演？

    因为他的角色在剧本里太简单了。

    李无殇是一个特别符号化的角色。院长的孩子，天之骄子，被保护得很好，前期也很骄傲，直到后面随着商永周饰演的魏央出现，慢慢地卷入一些事件，给他带来了一些触动，对他造成了许多的改变，到最后，发现他的父亲不是他的亲生父亲，而是他的杀父仇人，那一刻，李无殇的角色发生了彻底性的蜕变——

    尽管如此，陆严河想象到的，也就是一个少年从真相与背叛中粉碎自己，重塑一个新的人格。

    对，仍然是这样一种人物塑造的模式。

    所以，有迹可循。

    难的表演是无迹可寻的，是羚羊挂角。

    但是，是陆严河对李无殇这个角色的理解肤浅了吗？

    也不是，这个角色就是这样的，这个角色在剧本上之所以成立，就是陆严河理解的那样“有迹可循”，否则，这就不是一个商业化的剧本了。它不是在探索人性，不是在去深入挖掘一个复杂的内核。

    陆严河要是企图把李无殇往更深入、更复杂的方向去演，都跟这个故事本身的风格相去甚远了。

    也不一定真的能立住这个角色。

    陆严河想通了这一些，豁然开朗。

    怎么说呢，想通这一些不会让他对李无殇这个角色有更高的表演追求了，但他作为演员，对于人物，对于塑造，有了更深的理解。

    陆严河很享受这样“顿悟”的时刻。

    -

    陈思琦连续感慨了三声“我服了”。

    陆严河有些茫然地、眼神清澈地看着视频里的陈思琦，不理解，问：“怎么了？”

    陈思琦问：“你有没有在我身上顿悟过？让你对人性、对人物有更多的理解？”

    陆严河马上笑了出来，然后拨浪鼓似的摇头。

    “没有。”

    陈思琦：“你越来越表演艺术家了哦，跟李跃峰做个朋友，都能让你产生这么多的思考。”

    “我也没有想到，也不是我主动想的。”陆严河说。

    陈思琦：“不过，人跟人之间就是很多的不一样，何止是李跃峰跟曾桥，你来我们编辑室待一个星期，你都能发现人跟人之间有多少不一样的地方。”

    “编辑室……他们怎么了？”陆严河听起来，似乎像是不太对劲的样子。

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