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    他坐下，调整了一下琴凳，没有马上开始，而是转向观众，用英语说道：“音乐，是时间的艺术，也是心灵的语言。今天我想演奏一首我最近创作的小品，它源于我对东方哲学中‘空’与‘静’的一些粗浅思考。曲子叫《泰晤士暮光随想》。”

    他点燃随身携带的烟斗，放在琴边的特制支架上，然后，双手落在琴键上。

    第一个音符响起，极轻，极缓，如同从遥远河面升起的薄雾。

    随后，音符如雾般蔓延开来，不是旋律线性的推进，而是以一种近乎印象派的方式，用复杂的和声与精妙的踏板技巧，营造出一种空灵、朦胧、变幻不定的音响空间。

    高音区晶莹剔透如露珠滴落，低音区深沉模糊如远岸轮廓。他的触键控制妙到毫巅，力度在ppp到mp之间微妙流转，音色层次丰富得令人咋舌。

    整首曲子没有强烈的戏剧冲突，没有炫目的技巧展示，却在极致的安静与控制中，展现出一种深沉的意境和惊人的音响掌控力。

    那烟斗中袅袅升起的青烟，仿佛也成了演奏的一部分，与音乐融为一体。

    当最后一个音符在空气中消散，音乐厅内陷入了长达十余秒的寂静，然后，掌声才如潮水般响起，其中夹杂着许多西方记者和音乐人由衷的赞叹。

    “太美了……这种对音色的控制，对意境的营造，简直是大师级！”

    “将东方哲学的‘空’融入西方钢琴语汇，温特沃斯会长不愧是当代音乐美学大家！”

    华夏这边，许多资深的钢琴教授脸色却更加沉重。这首《泰晤士暮光随想》看似简单，实则极难。

    它考验的不是快速跑动或强力和弦，而是最吃功力的音色控制、踏板运用和整体意境把握。这是一种“软实力”的炫耀，一种审美话语权的展示。

    周院长看向己方阵容。一位以演奏印象派风格作品著称的华夏女钢琴家站了起来。她四十多岁，气质沉静。“我演奏一首我国作曲家李怀远的《江南雨巷》。”

    她的演奏优美而富有诗意，将这首融合了江南水乡韵味的中国作品演绎得婉转动人，东方韵味十足，技术水平也无可挑剔。

    然而，当她演奏完毕，掌声虽然热烈，但很多明眼人都能感觉到，那种艺术上的“冲击力”和“新鲜感”，与温特沃斯会长那首充满当代探索和哲学意味的《泰晤士暮光随想》相比，似乎……不在同一个对话维度上。

    前者是在展示一种深厚的、成熟的审美体系和个人化的当代创造，后者则更像是在展示一种既有的、优美的民族风格演绎。

    温特沃斯会长微笑着鼓掌，没有多做评论，但那眼神中的意味，不言而喻。

    第二位西方大师登场。来自北德意志联邦的弗里德里希·冯·霍恩海姆。他面容冷峻地坐下，言简意赅：“一首我研究复调音乐三十年后的思考之作，《对位迷宫》。”

    他的演奏，将巴洛克时期严谨的复调结构与二十世纪先锋的和声语言、复杂的节奏对位匪夷所思地结合在一起。

    双手如同两台精密独立的机器，演奏着截然不同却又紧密交织的声部线条。技巧之艰深复杂，逻辑之严密冷酷，令人头皮发麻。

    这不仅仅是演奏，这是一场智力与技巧的双重炫示，是对钢琴这件乐器表现极限的又一次探索和定义。

    华夏方派出了一位以技巧全面、擅长现代作品闻名的青年钢琴才俊应战，演奏了华夏作曲家陈默的《山鼓》改编版

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