必要像谁。

    “你说的对。”菲莫维奇用认同终结了这次的争辩。

    四十多年来，两人竟然能在一件事上达成共识，伊戈尔都想掏出手机纪录下这一刻了！

    与此同时，遥远的日本文学界也陷入了一阵对《童年》的热烈讨论中。

    早在上一期《文艺》里，森哲太郎用巨长的介绍文剧透了部分阿廖沙自传体三部曲的内容后，日本互联网上便充斥着对《童年》的期待和好奇。

    沉寂许久的日本文学界、评论界和学术界也一起发力，不少偃旗息鼓的老一辈纷纷出山，一边蹭着《童年》的热度，一边长篇大论的设想着这部沙俄背景的长篇会写些什么。

    在4月号《文艺》发售前，日本文学界基本一边倒的认为《童年》会是延续“北川秀风”的日式风格治愈系海外背景。

    毕竟日本人的童年充斥着美好与灿烂——

    夏日祭，海边沙滩，烟花大会，抓昆虫，秘密基地，吃不完的粗点心等等。

    即便是被称为失去了一切的“泡沫世代”（1985年-1995年出生的这一批人），他们的童年也依然温馨。

    社会经济大萧条期，家里情况不太好，但父母依旧会把最美好的一切给予下一代。

    这是刻在日本人骨子里的东西。

    1972年出生的北川秀，他的童年是1975-1982，正是日本经济迅速腾飞的黄金期，他从小家境优渥，童年必然幸福美满。

    所以他写的《童年》一定充满着朝气和阳光。

    这是老一辈文人们对北川秀新书的提前解构。

    十九世纪七八十年代的沙俄正处于动荡期，不过那是欣欣向荣的改革时期，肯定也要写一些正面积极向上的东西吧。

    大家都是这么认为的。

    直到4月号《文艺》发售，直到他们亲眼看见《童年》，直到阿廖沙3岁到10岁的痛苦“童年”深深印刻进他们的脑海。

    所有的幻想，一切对沙俄的滤镜，都在刹那间碎裂了！

    这分明就是一本充斥着苦难和痛苦的致郁系神作！

    4月18日这天，4月号《文艺》创下了创刊以来的最高首刷日纪录——157.7万册！

    原先纪录的保持者是连载有《1Q84》的那期《文艺》，比这期还少了三十余万册。

    这也是《文艺》创刊以来第四次突破百万册首刷日数据。

    在《文艺》最困苦的90年代初，可能一整年的销量都没100万册！

    日本文学市场能爆发出的商业价值和市场力量再度震惊了全世界。

    一本《文艺》现在售价880円，157.7万册的销量，总销售额就是13.87亿円。

    出版社杂志的平均利润约25%，成本相对较大的《文艺》约21%。

    也就是说，4月18日这天，光靠卖杂志，河出书房就得到了近3亿円的净利润！

    一个月下来，这一期《文艺》怎么也得有七八十亿円

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