小的房子里，我的父亲摊手摊脚地躺在地板上。

    他穿着一身白衣裳，光着脚，手指无力地打着弯儿。

    他快乐的眼睛紧紧地闭住了，成了两个黑洞；龇着牙咧着嘴，像在吓唬我。

    母亲跪在他旁边，用那把我常常用来锯西瓜皮的小梳子，为父亲梳理着头发。

    母亲围着红色的围裙，粗里粗气地自言自语着，眼泪不停地从她那肿大了的眼泡里流出来。”

    北川秀不懂俄语，现在这点日常用语词汇量还是在日本临时学的。

    幸好这边高知分子的英文都不错，他用英文加不入流俄语，也能做到和他们顺利交流。

    《童年》的俄文原版北川秀没见过，他只看过中文翻译版，充斥着浓浓的翻译腔味儿，现在他写的这版，是基于中文翻译版魔改的英文版。

    英文词汇比较简单，表意清晰但不如中文词汇华丽，因此读起来会让人觉得北川秀的文笔不过如此。

    但也有一个额外的好处。

    那就是能更直接的把内容表达给沙俄人看。

    阿列克谢也意识到了这一点，不过他没怎么在意。

    之前看《百年孤独》和《追忆似水年华》时，他就发现了这个问题。

    可谁又会苛责一个没有用母语写书，却依然能震惊世界文坛的顶级文学家呢？

    如果觉得他的非母语作品文笔不够好，大可以聘请顶级翻译家来润色。

    的核心永远是剧情、人物、环境这三要素，承载的文体不过是表象罢了。

    阿列克谢很快就沉浸到了《童年》的故事里。

    从阿廖沙父亲之死开始，随后又告诉读者他的弟弟也因病去世。

    穷困潦倒的母亲没有办法，只好让外祖母带着他，去寄宿到远在下诺夫哥罗德的外祖父家中。

    外祖父卡希林年轻时是一个纤夫，后来攒了本钱开了一家小染坊，成了稍有权势的小资本家。

    但十九世纪七八十年代的沙俄正经历着社会动荡和农奴制改革，身为资本家的卡希林生活质量每况愈下，染坊不能剥削大量农奴，生意也不景气，让他的性情瞬间大变。

    “我不是单单在讲我自己，我讲的是那个窄小的令人喘不上气来的恐怖景象，是普通的沙俄人曾经有过，直到眼下还没有消失的真实生活。

    姥爷家里充满了仇恨，大人之间的一切都是以仇恨为纽带的，孩子们也争先恐后地加入了这个行列。”

    阿列克谢看到第二节时，已经能深刻感受到文字里扑面而出的那种窒息感。

    但显然北川秀还不满意它的效果，还在不断用文字和剧情加深着它的绝望气息。

    普通的沙俄人在那个年代经历着什么，在现在这个年代又在经历着什么，阿列克谢这些中产阶级、上层人士，有的知道，有的不知道，有的则在装傻充愣。

    北川秀明显是想把这些问题摆在台面上说！

    所以他使用了很多沙俄文学家都不敢用的“是普通的沙俄人曾经有过，直到眼下还没有消失的真实生活”这种语句！

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