bsp;   有关北川秀新书的介绍文是“日本第一北川吹”森哲太郎所写，洋洋洒洒写了大几万字，从方方面面向读者们介绍了这部新作品的各个情况。

    这么大张旗鼓的宣传，北川秀过往的作品都没有过，如果不是河出书房宣发部自己的主意，那说明北川秀是真的想“借题发挥”了。

    “是。我从瑞典文学院也收到了类似的消息，说他是孤身一人前往的莫斯科，没带任何家眷、朋友。”

    孔贝斯科特意补充了一句，《百年孤独》就是在北川秀和梦子的新婚旅行途中写的，纵观北川秀的创作经历，很多作品似乎都是在旅行途中有感而发。

    但这次，他显然是有目的的前去沙俄。

    当一个世界公认的顶级文学家要自主采风创作，打起精神来写一部他想写的顶级作品，孔贝斯科没法不期待和好奇。

    奥德梅松沉默了很久，最后还是把目光投射回了自己还在写的《北川秀注解集》。

    他和日本的文坛好友竹内治携手做着北川秀所有的注解和研究，这是一项足以让他们投入剩余所有生命的工作，虽说新书很诱人，但一切尘埃未定前，他也只能忍住好奇，继续把心思放回到工作上了。

    最近新出的《环界》他还没来得及看，但互联网上似乎已经出现了读者自发翻译的简陋“法文版”。

    奥德梅松很少上网，前几天倒是听来他家玩的孙女提及过，《环界》好像是一部剧情刺激紧张，内容无比有趣的恐怖，很合现在年轻人的口味。

    连大众文学都称不上的边角料恐怖，还自己弄了一个什么轻站

    奥德梅松有时候越是分析北川秀，越是觉得这个二十七岁的年轻人像是个病入膏肓的精神分裂症病人。

    他的作品千奇百怪，他的想法和思维异于常人，好像有无数种不同的人格寄宿其中，却又偏偏很完美的整合在了一起。

    这世界上，原来真的有天才。

    诺奖官方取消了北川秀的“禁止参选”公文，并恢复了他“诺奖日本方面提名人”的资格后，负责运营诺贝尔文学奖的瑞典文学院也顺势借坡下驴，把那些自发离开的终身评委们又喊了回来。

    马悦然、克努特等人其实也舍不得诺贝尔文学奖终身评委这个身份。

    见瑞典文学院也发布了处理阿尔诺俱乐部，以及谴责阿尔诺夫妇的公文后，他们便趁机回了文学院。

    只是他们屁股还没坐热，日本那边就传来了北川秀新书要写“沙俄”的讯息。

    再三确认了不是谣言后，一群人的懵逼程度不比奥德梅松等人低。

    他们对沙俄文学和文坛的认知，还停留在1965年，米哈伊尔·亚历山大洛维奇·肖洛霍夫凭借《静静的顿河》拿了诺贝尔文学奖。

    但肖洛霍夫1984年就去世了，在这之后的十五年里，沙俄文学愣是没有出一个能拿得出手的文学家！

    而且这帮人也不喜欢和其他文坛的人玩，什么奖项，什么文学组织，什么文学节，能看到一个都算你赢！

    哦，这几年好像只有英国的布克奖在那边设立了一个“分奖”，但也不怎么被他们的土著认可就是了。

    “十九世纪七八十年代的沙俄，那还是封建和奴隶制时期吧？”马悦然微微皱眉，“好像他们自己都不怎么写那个时代。”

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