重指出了一点。

    以往的出版社模式中，普通家的稿费来源有两块。

    第一，见刊后的连载稿费。

    第二，出版后的版税稿费。

    但实际上，大部分家连见刊连载的门槛都摸不到，连昔日五大出版社的新人奖获得者，也有不少终其一生都没能出版实体书——

    先北川秀一步拿到过群像新人赏的麻生真由美就是最好的例子。

    而连载稿费，计算方法就是这位教授所说的那样，固定且较低（对一般作者而言）。

    只有那些能出版实体书，甚至把影视改编版权卖出去的家，才能实现真正意义上的财务自由。

    但《北川文库》的新模式打破了这一点。

    大家都觉得线上版的连载和文学杂志的见刊一样。

    实际上，仔细分析研究后，可以发现《北川文库》的线上见刊更像是出版实体书。

    只是这个“线上出版”，读者们收不到实体书，只能在网上拥有。

    但相对的，其单章的定价很低，读者的选择权更高，付费方式也更加灵活。

    另外，没有了实体书的相关桎梏，制作成本低了，相当于所有家都能把自己写的东西在线上“出版”一下试试。

    灵活的销售和付费模式。

    这就是《北川文库》，或者说北川老师推崇的“电子阅读”能颠覆实体书市场的核心所在！

    总之这位教授对《北川文库》带来的经济变革一通乱夸，说这对读者和作者都是福音，文学市场必将从原来的小部分人把控和收益，演变成更大众，更市场化的模式。

    未来究竟会不会变成这样，谁也不好说。

    但《北川文库》线上版这次大获成功，是谁也没法否认的事实。

    斋藤玲奈靠着《咒怨》连载的15章，不过15万字，一下子就拿到了1200多万円的税前稿费，都超过她年薪的一半了！

    尝到了甜头后，她的写作动力空前高涨，但同时对未来出版界的情况也愈发感到迷茫和恐惧了。

    当天下午，再次从河出书房翘了班的她和蛇喰丽一起来了《北川文库》编辑部，一进门就向北川秀吐槽起了她们的担忧和不解。

    “那位教授说的大体没错，但他也刻意忽略了《北川文库》创刊带来的巨大流量，现在你们只是吃到了红利，未来进入的新人肯定享受不到这么恐怖的稿费收益。

    你们写的书本身就是爆款，这也有一定关系。”

    北川秀上辈子看了不少网文，对隔壁网络文学那一套了如指掌，笑着安慰道，

    “当然，好戏才正要开场呢。”

本章完