可。

    毕竟顶级的文学作品，是足以流芳百世，享誉文学殿堂的永恒之作，是时间都无法冲刷和抹平的痕迹，是人类存在与进步的证明！

    这样的奇迹之作，当然不是某一代人，甚至是某几代人能定性定论的。

    而何谓文学作品的影响力？

    这一点，众说纷纭，大家都有自己的评判标准，谁也不服谁。

    不过其中有一项，所有人都认可。

    那就是作品对一个国家造成的变化和影响，这必然能称作顶级影响力。

    你别管是什么国家，被改变了什么，是真心还是虚情假意，你就看其他人的作品能不能做到类似的程度。

    能，那大家就是同一起跑线，不能，那大家就不是一个层次。

    这是谁都没法反驳和混淆的概念。

    以往的文学战，或大或小，基本都涉及不到这个层面。

    毕竟国家是一个巨大的机器，无论经济体量还是各种资源和运作，都远不是一个公司、一个行业乃至一个生态系统可以比拟的。

    换句话说，国家机器想干什么就干什么，再弱小再不知名，那也是一个国家，足以覆盖掉任何行业和组织。

    它根本不需要看任何人的眼色行事。

    所以文学战这种虚无缥缈的东西，除非涉及到本国文学家的荣誉和地位，不然国家机器很少下场左右战局。

    下场，就意味着你要动用超出游戏规则的力量来达成一些事，是破坏规则和掀桌子的行为。

    自己国家的文学家都可能得不到这种待遇，就别说其他国家的文学家了。

    一旦局面演变成这样，那另一方也得有相同体量的国家机器下场，才能挽回颓势。

    支持埃温特·约翰逊和《黑暗中的城市》的国家机器有么？

    有。

    他的本家瑞典就是。

    如果阿尔诺没出什么幺蛾子，没干出猥亵女王储的蠢事，那为了瑞典文坛和瑞典文学院的名誉，瑞典政府真会下场和泰国政府扳扳手腕。

    可惜现在的瑞典政府满脑子都在思考怎么消弭阿尔诺这个愚蠢行为给无数民众带来的负面影响。

    为此他们甚至不惜要求瑞典文学院暂停今年诺贝尔文学奖的评选，让民众们有一个缓冲期和遗忘期，就更别提帮远赴日本的埃温特·约翰逊站台了。

    远在异国他乡，刚来时信心满满，现在愁容满面的埃温特·约翰逊终于明白了什么叫“孤立无援”。

    前原诚司等人只能给他物质和金钱上的援助，最多也就是在日本国内帮他打打辅助，对民众吆喝几声。

    寄希望于让他们配合自己把《黑暗中的城市》推向全世界，让它在世界各国都有点影响力，那就是痴人说梦。

    更糟糕的是，在泰国官方下场造势后，《黑暗中的城市》在东南亚各国开始处于滞销状态，然后这股滞销风又悄无声息地刮向了欧美各国。

    美国、法国、英国等对北川秀本就颇有好感的发达国家也渐渐变了

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