自从写了叫好不叫座的《青梅竹马》后，北川秀就把麻生真由美的定位从樋口一叶改成了“治愈系天后”吉本芭娜娜。

    最后结果也如他的预期那般，麻生真由美靠着《初恋》和《白河夜船》顺利坐稳当代日本女性文学家前十的交椅，拿到了“治愈系天后”的美誉。

    所以这次给她定新书，北川秀顺理成章的继续薅起了吉本芭娜娜这个顶级女文学家的羊毛。

    北川秀这次为麻生真由美选择的，其实和她一直以来的创意思绪，以及对人生的体悟有关。

    经历过大起大落和离婚当单亲妈妈的麻生真由美，比一般同龄女性的情感更细腻，更贴近那些青春期少女的情思。

    而最难可贵的是，麻生真由美的细腻情绪中，看似夹杂了很多对恋爱、爱情的期许，但实际上更多体现的是她对亲情伦理的看法与感悟。

    她已经把爱情体悟成了更高层次的一种情感，而非仅仅是羁绊着少女时代的那种朦胧情爱。

    当麻生真由美愿意把内心最柔软，最细腻的情绪展现给北川秀看，并红着脸和他交流这些东西时，北川秀立即就想到了吉本芭娜娜写于1988年的那本封神之作——

    《哀愁的预感》。

    这本的题目源自实吉伊莎子在平成元年发表的歌曲《夏天的黄昏》里的一句歌词，讲述了一名天生能感应到周围人死亡场景的十九岁异能少女弥生，在初夏和独居在古宅的阿姨（其实是姐姐）共处的故事。

    主角名弥生寓指的是弥生时代，那是一个距今两千两百多年的陶器时代，上承绳文、下启古坟。

    异能、奇幻、少女、伦理、爱情.这是吉本芭娜娜最熟悉的元素，也是现在麻生真由美所写的最典型文风色彩。

    这个日本国的文坛里，只有她一个人写这类型的纯文学。

    可以说这就是日本文学市场的一片蓝海。

    听完北川秀的简单介绍，麻生真由美已经深深陷入到这个有趣而治愈的故事中。

    和以往不同，北川秀这次没有过多提及原著内容，也不用既定的大纲来扰乱她的写作思路。

    他只是用最精炼的话语告知麻生真由美，要写好这本书该注意什么，该做到什么。

    以现在麻生真由美无限接近“上流”作家的实力，也能很快吸收他说的这些东西。

    “故事的核心是‘弟弟变恋人’，这种有些挑战世俗价值观的内核很容易受到读者的强烈抵触，但操作得当，就会和我写的《失乐园》一样，反而激发出读者们内心深处潜藏的异样情绪。”

    北川秀看着她轻笑道，

    “姐弟恋和师生恋、长幼恋一样，是未来‘异化’恋爱的核心，这也必然是爱情这一社会关系走向异变后肯定会诞生出的东西。

    你好好把握这点，也许能成为这个流派的创始人哦。”

    “姐姐弟恋.”

    麻生真由美脸颊通红，看着北川秀俊逸的侧颜，不知道想起了什么，连说话声音都变小，结巴了起来。

    “对，姐弟恋。有什么问题吗，真由美？”北川秀不解看她。

    他觉得到了麻生真由美这种少妇年纪，应该对这类东西的接

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