p; 60年代，日本人处于战后迷茫期，为了让民众从战争痛苦里彻底解放出来，日本文坛放开了对“官能”小说的限制，不仅偷偷鼓励作家们写，还大摇大摆放在大书店里销售。

    这一行为带来的影响也是显著的。

    压抑的社会确实得到了全面解放，《我爱吃**》据说总计卖出800万册，这还不包括盗版和手抄本。

    但同时，日本人的压抑天性被释放后，社会上的X犯罪也多了起来，那时候的日本监狱里，每十个犯人就有一个是强奸犯。

    80年代开始，日本经济回暖，官方也就渐渐收拢了这个题材的创作。

    因此《我爱吃**》成了绝唱，也一度被人戏称为日本文坛最畅销的书籍，没有之一。

    那名教授提到这书，在场众人立即轻笑出来，唯有竹内治神色十分难看。

    “什么时候文学作品的质量评定开始脱离大众和销量了？各位都是获得过各种文学奖的文学家。难道你们的写作初衷不是为了得到大众的广泛认可吗？！”

    竹内治声色俱厉，没等那名教授反驳，就继续机关枪般输出道，

    “还有，诸位请让我说完再评论可否？

    刚才谈到《且听风吟》虽然构思不算完善，但已经得到了大众读者们的认可，诚然，只是这么一篇小说，我肯定不会说他开创了流派什么的，毕竟昙花一现的作家数不胜数。

    但是！

    你们难道都没有发现吗？

    北川秀在《且听风吟》中是把自己的情思、理念、思考之网任其自然地、商业化地散开，却在《球》中渐渐收拢起来，还将其集中聚敛于弹子球机这一对象上！

    也就是说，他的创作开始由不自觉转向了自觉，从无主题往真正有主题去过渡了！”

    “诸君！我不知道你们是否去过书店，去过大学的图书馆，是否有听过那些读者对它们的评价。如果有过，你一定会发现一件事。”

    “什么事？”市古贞次皱眉问道。

    “在讨论《且听风吟》时，读者们大多在议论‘风究竟说了什么’这个主题，有一部分人看出了他所描绘的迷茫与孤独，也有很多人只是纯粹沉迷于有趣的爱情故事中...”

    竹内治说的口干舌燥，这时一只白皙的小手伸了过来，他拿起手上的茶杯，一饮而尽，很舒畅，然后有些愕然的看向蛇喰丽。

    蛇喰丽立即闪到角落，躲避着竹内教授杀人般的目光。

    她也不想旁听这些文学界大佬们的争吵啊！

    她本来是过来上交自己和梦子关于《球》这篇新小说的长评——

    自从几次被竹内教授抓去当壮丁后，她们现在不得不成为北川秀作品的“被迫评论家”，因为竹内教授想收集年轻群体对北川秀的看法。

    然而进来后她一直找不到和竹内教授说话的机会，接着被那位很和蔼可亲的木村惠子奶奶拉到一边聊起了家常，再然后，竹内教授和市古院士就吵起来了。

    好吧，她承认自己有好奇偷听的行为，毕竟涉及到了她的新偶像北川秀老师，她实在忍不住啊。

    竹内治现在没空“教训”这个不听话的得意门生，视线又回到了市古贞次身上，继续咆哮般说道：

本章未完，请点击下一页继续阅读