r />    斋藤玲奈是业内最专业的编辑之一，她的意见对此时的北川秀而言，弥足珍贵。

    “这个，是根据那个和歌山毒咖喱事件改编的吧？”

    斋藤玲奈罕见的没有先给他回复，而是反问道。

    “是。故事里‘恶女’的原型就是林真须美。”北川秀如实回答道。

    “那这些故事剧情，有多少是从现实事件里取材的呢？”斋藤玲奈接着问道。

    北川秀瞥了眼她手中的书稿，仔细想了下，随后说道：“故事剧情基本都是我按照她的事迹进行改编的，非要说的话，没有什么是从现实事件里取材的。”

    《恶女》电影本身就是改写的林真须美事件，如今北川秀又进一步加工后，肯定和现实事件有些出入了。

    听完斋藤玲奈的两个提问，直觉敏锐的北川秀立即意识到了她的言下之意。

    “你的意思是剧情可以，但读起来有点缺乏真实性？”

    北川秀看向她。

    斋藤玲奈满意的点了点头。

    和自己最熟悉的作者进行交流沟通就是轻松。

    长期的编辑工作，让她下意识不会当着作者的面挑刺。

    作者是一个非常特殊的职业群体。

    他们看似自由，随意，率性，其实大多是内心脆弱、渴望认可、很少出门的宅男宅女。

    以往只是拖稿被催，有些作者都会产生恐怖的应激反应，更别说被编辑当面挑刺，指出的缺陷和不足了。

    而比普通作者更加敏感，也更加出众的文学家们，更是高自杀率的群体。

    斋藤玲奈可不敢用过激的言辞去刺激他们。

    《恶女》这篇稿子，她通读下来后，直观的感觉是“可以写，但很难写，且因为恰好卡在纯文学和大众文学的交界线上，写不好很容易被人喷”。

    以北川秀今时今日的文坛地位，斋藤玲奈真不建议他继续这么冒险的尝试各种新题材和新写法。

    《半泽直树》成功了，所以大家皆大欢喜。

    但要是这部他打入大众文学领域的新作失败了，斋藤玲奈都不敢想象社会上的舆论会怎么抨击北川秀这个“天下第一”。

    现在的这篇《恶女》，实验性和尝试性比《半泽直树》还要夸张。

    她不可能不慎重对待。

    而刚才北川秀自己指出的问题，就是她第一反应下想到的最大问题。

    是好，无论题材、立意，还是聚焦在社会热点新闻这点上，都很好。

    问题就是，和歌山毒咖喱事件和北川秀现在呈现出来的故事脉络，有点细微的割裂感。

    北川秀给出的这份大纲，宛如水面上的浮萍，天空中的海市蜃楼，美是美，但太过虚幻，让人有种不真实感。

    而造成这种不真实的主要原因，就是方才北川秀自己说的，故事剧情没有从现实事件里进行详细参考，有些失真了。

  

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