单纯的热点舆论事件，只有吸引人的噱头，本身并不包含值得公众深思和探索的内涵。

    北川秀一边思考这个问题，一边先按照过往的习惯，把的人设、世界观背景和大纲一一陈列了出来。

    就这样。

    两天后的8月16日。

    一大清早就开着车来到公司停车场的斋藤玲奈，前脚还没踏出驾驶位，后脚就看到多日不见的北川秀和东野圭吾朝自己走来。

    “北川、东野桑？你们怎么突然来了？”

    斋藤玲奈上身穿着纯白色衬衫，颇为傲人的上围呼之欲出，下身则是河出书房为女员工们量身定制的包臀职业裙和单薄的黑色丝袜。

    自从升任编辑部的本部长后，斋藤玲奈一改三年前的双马尾青春靓丽风格，已经完全变成了英姿飒爽的职场OL女强人风。

    不过她标志性的黑眼圈和浮肿脸蛋依然存在，让北川秀一眼就看出来了，这家伙最近肯定又因为压力过大失眠了。

    看来没有自己的新书续航，《文艺》新一期的销售压力挺大。

    自己带东野圭吾来投稿新书，是来对了。

    “东野最近写了一部新，正好赶在这一期《文艺》上发布，我想着以你的性格，应该会早来公司，就特意带着他来找你审稿了。”

    北川秀帮她关了车门，顺手取出稿子，示意她一边走一边说。

    “东野的新书？”

    斋藤玲奈脸上一喜，随后先是瞥了眼这个已经彻底叛逃去推理文学界的“叛徒”，然后又把目光投射回北川秀手里的稿子上。

    书名是《解忧杂货店》，好像不是推理？

    “是。还请斋藤老师有空斧正。”东野圭吾一板一眼的鞠躬行礼，然后乖巧地跟在老师和斋藤玲奈的身后。

    他入行后的第一任编辑就是斋藤玲奈。

    可惜那会儿的斋藤和他都很青涩，虽说两人都在努力试着让他的稿子能通过《群像》编辑部的审核，但可惜最后全部无功而返了。

    自从《白夜行》和《嫌疑人》爆火后，东野圭吾便没有再在《文艺》上发表作品。

    此时面对斋藤玲奈，他有种莫名的负罪感。

    “东野桑言重了，帮作者审稿就是我的工作，谈不上什么斧正。”

    斋藤玲奈轻轻一笑，从北川秀手里接过了稿子，和他一边聊着，一边看着，就这么顺势朝公司的本部大楼走去。

    看到极具默契的两人，后面紧跟着的东野圭吾心生感慨，想着要是有一天自己也能有一个类似默契度的编辑就好了——

    成名后，和他约稿的出版社和编辑倒是不少，可大多数编辑都是奔着他的名气和商业价值来的。

    要么像舔狗一样，他说什么都是对的，都会无底线附和。

    要么就莫名其妙的高高在上，不断对他的指手画脚，提一些完全没意义和实际作用的修改意见。

    总之，没出名前嘛，担心投稿不过，没出版社愿意收留自己；

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