但这篇《招魂节一景》截然不同！

    北川秀用农村地区常见的私人马戏团为切入点，故事里贪婪的伊作团长、从单纯到心机的光子、从光鲜艳丽到坠入尘埃的樱子、形形色色的穷苦人家配角们.

    起码超过十个的鲜活人设，被北川秀轻易浓缩在三五千字的篇幅里。

    外行看热闹，内行看门道。

    同样擅长写人的谷崎一郎一眼就看到了北川秀过人的写人功底。

    后面的《生命保险》、《矿井里的人们》俱是如此。

    写人写事高人一等，叙情传意入木三分！

    就前面的五部短篇而言，北川秀的笔力起码比百田尚树强上三成！

    这就是谷崎一郎最直观的感受。

    这两年来，许多人在他耳边念叨着这个后起之秀，说他的成就一一摆出来的话，极有可能撼动到自己的“天下第一”之位。

    每次听到这种话，谷崎一郎只是笑笑，心里情绪毫无波澜。

    日本文学在经历了几次巨大的动荡后，一直落后于西方文学。

    在世界文学殿堂里，特色鲜明的日本文学也始终只能屈居一隅，无法被大部分人接受。

    就是在那样的艰苦环境下，谷崎一郎一边顶着政府的压力，一边扛着世界文学的恶意，一步步走向了诺贝尔文学奖。

    他的巅峰之作《恶魔刺青》就是最纯正的日式文学，即便内容涉及了极道、纹身等不太好对青少年输出的意象，它最后依然被文部省批准，纳入到了大学、高中、国中的全部国语教材里！

    真要说起来，谷崎一郎大概是日本文坛第一个，也是唯一一个真正和世界文学大家们扳过手腕的文学家。

    虽然输的很惨，但虽败犹荣！

    即便很多年没再执笔，但他从未怀疑过自己执牛耳者的地位，以及睥睨整个日本文坛的实力。

    因此纵使外界把北川秀吹得天花乱坠，他都懒得理会，也没看过他写的任何书——手头那堆世界文学大家们的著作都要看不完了，谁还有空看国内那些低层次的作品？

    然而现在。

    心里原来牢不可破的想法，竟然在看完那五篇后有了一丝丝动摇。

    平心而论，这五部短篇确实比百田尚树的那三部要好。

    但也没有质的差距。

    如果给百田尚树打80分的话，北川秀就是88分，还到不了90分的优秀线。

    超出的8分主要给在更深远的立意、更真实的文字以及别具一格的美感上。

    谷崎一郎能感受到北川秀正在尝试写出一种全新的风格。

    但因为还处于摸索阶段，所以不是同等层次的作家感受不出这点。

    他还十分肯定，这种新风格完全建立在“独特美学”的基础上。

    就像当年他硬是顶着外界的质疑，非要把最传统的日式元素结合在里一样。

    

本章未完，请点击下一页继续阅读