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    最近的洛诗瑶，一直在忙于转型这方面的事情。

    一位舞蹈家，实际上从身体的潜力上来看，26岁基本就达到了一个阈值，开始持续走下坡路。

    很多舞蹈家能够坚持到四十多岁，甚至三十多岁的时候整個人还显得非常巅峰，有些逆生长的趋势实际上全都是在于日常锻炼与养护，需要牺牲许多日常生活的东西。

    比方说结婚，生子，饮食，休闲等等。

    洛诗瑶虽然也会选择一直跳下去，尽可能的保持身体巅峰状态，但也绝对不会因为舞蹈便牺牲自己的生活。

    相比之下。

    洛诗瑶更愿意在两者之间寻求一个平衡，然后在四十岁之前全部转移到舞蹈理论方面，就足够了。

    而这理论上的积累，是要从现在就开始的。

    现在的洛诗瑶，刚好处于绝对的巅峰期。

    可以开始从院团退下来，然后自己发展到更高的层次。

    但这更高的层次，一定是需要许多学术理论作为支撑的。

    舞者和舞蹈家的区别其实就是在于这里。

    理论一般般，甚至不太行，那一辈子也就是个舞者，不可能成为舞蹈家。

    音乐也一样。

    你乐器演奏的再好，理论上不够，那也只能说是演奏者，而很难达到演奏家的级别。

    显然。

    虽然洛诗瑶在面对李景霖的时候躺平了。

    但不代表不会追求高度。

    相反。

    在李景霖这边失去的成就感与自信心，要从其他方面拿回来！

    反而更卷了。

    而洛诗瑶，便也因于此，开始恶补文化课，并且正在准备读艺术学方面的理论博士。

    所选择的方向，正是歌剧舞剧音乐剧方向的艺术理论。

    不只是舞蹈方面。

    从音乐方面，也会有相当程度的知识需要恶补。

    音乐舞蹈不分家。

    音乐有时候需要根据舞蹈的类型进行制作，相应的，舞蹈，本就是用肢体语言去诠释音乐的艺术。

    或许不要求你作曲。

    但基本的乐理，以及能够听懂音乐，是至关重要的。

    普通舞者或许只需要能有基本的对音乐辨析的能力水准即可。

    但想成为“舞蹈家”，音乐上的努力是必须要有的。

    起码，你需要听的懂作曲家在这一块的音乐表达是怎样，为什么会用这样的作曲方法，独特的和弦转换能表达什么样的情绪过度，音色的打磨在舞蹈上更契合怎样的动作过度等等等。

    而在音乐上.

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