来反正是十分满意的，我们完美尊重了原著，只是在合适的地方，稍微加了一点东西罢了。”

    “比方说汪教授的一些戏份，还有原著中没有提及名字，寥寥几句话就领了便当的女记者。”

    “实际拍摄的时候，其实我也不太想多加东西的，但发现有的地方需要串联一下，不然从文字语言转变成镜头故事的话，会显得十分割裂。”

    “嗯那你和大刘谈过这事儿吗？”

    “谈过！”

    听闻李景霖的话，陈导用力的点了点头。

    既然要尊重原著，很多改动上是一定会和作者进行沟通的。

    “我们聊的时候就发现，如果不给这个女角色多加点戏很多东西交代不出来。”

    “毕竟，文字转化成镜头语言，这里面还是会有一些改动问题存在的。”

    听闻陈导的话，李景霖不由得点了点头。

    可太有同感了。

    虽然说，文艺文艺，艺术种类不分家。

    文学这玩意，是和美术，音乐，有一定程度的共通之处。

    但真想转化的话，很难做到真正的1比1。

    为了整体的连贯性，做出一点增加，删除，都是十分正常的，只要不过分，就完全没问题。

    《三体》的李景霖自己也是看过的。

    上帝视角读文章的话，很多信息，都是可以通过旁白交代的。

    读者会自行整理。

    可是，电视剧这玩意，最好还是不要搞出什么旁白。

    除非是开头。

    就算是开头的旁白，一般也就是寥寥几笔。

    大多还是要依赖人物之间的交互，去交代事情。

    可偏偏。

    大刘在这方面并不十分看重

    在硬科幻中，这些角色实际上都很工具人。

    就像陈导说的那个女记者。

    在原文之中，甚至连名字都没有。

    因为不需要。

    比方说，引出重要的降临派，从潘寒的华夏田园实验，环保命题，阐述一些动机，推动发展

    原文只需要旁白。

    可电视剧，是需要一个角色来引出这些东西，梳理线索，交代内容的。

    不然。

    这么一部硬科幻。

    到时候，普通的观众，可能就连智子是什么，科学边界干什么的，降临派为何极端，火鸡与农场主是什么意思.

    都完全无法理解。

    如果仍然

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