p;   国际上这些知名的游戏配乐制作团队，相比来说，的确少了。

    只要到达这个门槛资质的话，确实没啥太大的竞争。

    “其实，这钱我拿着，还真没有一分钱是白拿的。”

    李景霖撇了撇嘴。

    “别看数字有点高，实际上，可能是需要一整年，甚至一年以上的工作的，如果游戏做的慢，一直鸽子，那我是需要一直工作的。”

    “这八百万美刀你别看成是项目费，可以直接看成年薪或者两年年薪.”

    “嘶，也对嗷，伱这么一说，我就觉得合理了。”

    洛诗瑶点点头。

    看做是年薪的话，那就很好接受了。

    不至于一上来冲击力就这么强。

    当然，这仍然是很贵。

    不过。

    贵也是有贵的道理的。

    除了精打细磨，巨大体量外，也更是因为，对于这样的3A游戏，配乐的制作是贯穿始终的。

    和影视剧动漫不同。

    影视剧动漫，最好是先剪片，再配乐，除非是李景霖这种比较负责的，会在项目前期就跟进工作。

    但游戏配乐是需要从头到尾都跟着项目组制作的。

    每一个场景，细节，以及人物到哪里开始触发，怎么触发，触发机制，配乐更换机制的调整，修改音乐时长，对不同音乐的安排与处理

    围绕着这些，音乐总监需要拿捏的工作的确相当之大。

    而且相当专业。

    还真不是谁都能做的。

    正如李景霖说的那句话。

    但凡到了这个门槛，那基本就没什么竞争了。

    显然。

    单单是一个配乐触发以及切换的机制设计，就需要极其强大的音乐渲染，段落衔接，音乐出入，以及音乐心理学的知识储备。

    不然，很容易出现一种令人出戏的游戏配乐表达方式。

    即战斗爆燃曲子刚刚响起。

    然后高玩直接一刀秒了。

    这个时候，如果设计的不好，战斗曲目和CG结算曲目产生了巨大的割裂。

    那就会有种“我起了，起猛了”的不适感。

    荒唐的是。

    游戏音乐的制作人。

    是需要考虑这些情况的。

    “我先试着搞一下。”

    李景霖说干就干。

    打开笔记本里的编曲软件。

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