bsp;  音乐的音量可不是单纯做好了放大就行的。

    在一段音乐中，不同音轨之间的音量配比也是很关键的。

    在打底的beat音量做出基准后，为了提升整体音乐在音响上的表达，旋律线的音量是会拉大的。

    人在欣赏音乐时的心理预期，从音乐心理学上来讲，有两个绝对的真理。

    一，求变的。

    二，求不变的。

    在音乐一直不变的情况下会寻求改变，而音乐走向如果变化莫测，超出自己对旋律直觉预期太远，又很令人感到不爽。

    一开始，营造紧张气氛。

    自然是利用一段较为急促的旋律，开始反复重复。

    做出一种焦虑感的暗示影响。

    反复之下，音乐一直不变，人会越听越烦躁，非常想要求变。

    在结合镜头，故事剧情的情况下，这样的焦虑感是很容易变成紧张感的。

    接下来，一个转场，与主角针锋相对的，是从欧阳菁变成达康书记。

    音乐上也是需要在这里，进行一个急转。

    再次急转的话，就决不能一段旋律反复重复了。

    而是需要在基准的主题动机上，进行连续不断的变奏。

    在旋律不断的改变之下，会让听者感觉心里没着没落的，音乐的走向完全无法预示。

    这就符合第二条，求不变。

    这样的差感，造成心里空落落的暗示之下。

    是很能通过音乐的不断变换，造成一种局势风云变幻，暗流涌动的感觉。

    而为了映射剧情之中，“这事儿还没完，赢了的人不算完全赢，输了的人也未必翻盘”的悬念感。

    终止式上，也需要做文章。

    不能完全终止，画上句号。

    往往，在文字表达中，这里很可能是一段省略号。

    那么，音乐语言中的省略号。

    那边是阻碍终止，不完全终止。

    给人一种“音乐没放完，但直接把音响给按了”的感觉。

    尤其是这片段最后，还有警笛声。

    自然会让人抓耳挠腮。

    如果是个强迫症，那是真受不了这样的处理方式。

    但李景霖喜欢。

    “对嘛，终止这玩意，得有想象力。”

    李景霖又想起了当初在给《三体》最燃的一幕，写配乐《虫子》时，在结尾用的那么一点小心机。

    之所以热爱配乐。

    正是因为配乐可以疯狂的折磨观

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