影响情绪的这一手。

    正是李景霖的拿手好戏。

    也是其成名的原因之一。

    音乐是给人娱乐，给人服务的。

    那么如何服务呢？

    真的只是听着好听吗？

    那显然不是的！

    因为，好听，不好听，有感觉，没感觉。

    这个东西，每个人的感受都不一样。

    正如一千个读者就有一千个哈姆雷特一般，你没有办法让所有人都说某个音乐作品“好听”。

    所以。

    目标就绝对不能放在这个方向。

    而是应该放在“情绪的引导”之上！

    李景霖认为。

    绝大多数的人听音乐，并不是单纯的为了好听，而是为了“体验感”。

    好听，只是体验感之一，却绝对不是全部。

    服务于体验感才是最为重要的事情。

    无论是高燃时刻的激情，战斗时刻的紧张，危险时刻的压抑，还是恐怖，忧伤

    引动情绪，增加听众的体验感，才是最关键的问题。

    哪怕就是不涉及到影视动漫，不涉及到游戏的纯粹音乐。

    也是需要服务于这种“共情”体验的。

    着重叙事是此，哪怕是恶搞音乐也是如此。

    “听众的体验感，尤其要放在最前面。”

    “你一定要清晰的知道，你的听众，想要的是什么。”

    李景霖详细的对学生展开教学。

    “有的，是听你音乐中的故事的，有的，则是过来放松的。”

    “而你的音乐，有时候会服务于日常的休闲发呆，或是游戏，或是影视。”

    “找准你听众需要的体验，是成为演奏家的关键。”

    “我懂了！”

    许欣眼前发亮。

    和刘晨阳对视了一眼，不由得连连点头。

    比方说，一次传统的古典音乐会。

    大家都知道，听众们来到古典音乐会中，大都是听你怎么去用音乐语言来讲述一个故事。

    这就和读故事是一样的道理。

    AI读故事，永远会令人反感，而合适的声情并茂，却十分令人有代入感，能够轻易的配合剧情，便引导听众的情绪。

    音乐演奏一样如此。

    所以，音乐家们才会要

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