是让情绪也跟着不断的起起落落。

    这样的唱法特色实在是太鲜明了。

    但容易有个问题。

    喜欢的，是特别喜欢，听不惯的，是特别听不惯。

    “别的不说，大爷您这渐强和渐弱，以及这个力度，拿捏的真的是这个。”

    李景霖忍不住竖起了大拇指。

    连连赞叹了起来。

    若说渐强渐弱这种东西，是个搞音乐的那都知道，都注意。

    而在歌唱中，能将这强弱差玩的这么离谱的.

    也就腾大爷了。

    因为。

    在声音的情绪表达里。

    是有两层维度的。

    一层，是来自于力道的强与弱，而另一层，则是来源于音量的大与小。

    由于腾大爷两种维度齐聚的同时对力道的强与弱研究的过于透彻的原因。

    再加上蒙古民歌的特色。

    所以，腾大爷的歌，自然会有这种一脚刹车一脚油门的强烈对比

    至于作品思路。

    确定的肯定很快。

    当然了，的确可以让腾大爷也去唱各种风格的流行歌曲。

    这样可以很能整活。

    娱乐性肯定可以拉满。

    也可以让原本普通的流行歌曲突然出现草原的感觉。

    但那样却会让腾大爷的歌喉唱法失去了灵魂。

    可以说好听。

    但绝对算不上是多么“神作”。

    原因无他。

    腾大爷的风格，是蒙古长调。

    自然唱什么都有一种草原的感觉。

    音乐有两种设计思路。

    一种是以独特性，疯狂的扬长，一种是均衡性的避短。

    均衡性更适合那些特色强度没那么高的歌手。

    像腾大爷这种，那就必须以独特性入手，疯狂的去衬托他这个独特性，让蒙古长调的感觉变得特别清晰，特别独特。

    作曲的范围便限制在了“蒙古长调”这里。

    “阿霖，大概要多久？”

    腾大爷很兴奋。

    因为，就在前不久，三人一同报名参加了一个节目。

    《歌手》

    眼看着就要第一期的录制了。

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