神秘的文化，我觉得，想要表达这种神秘，那首先要让我自己神秘起来，只要我也不知道去描写什么故事，尽情的展开想象力，那做出来的音乐一定很神秘。”

    “好好好好，李先生，您先来先来。”

    沈团长的脸上露出了黑线。

    说什么想象力，局限性.

    实际上就是懒的搞命题作文，想要自由的放飞自我了。

    不过，音乐家的这种想法。

    沈团长倒是十分能够理解的。

    而且，李景霖这个“只要我也不知道写的是什么，那就很神秘”的说法。

    虽然听起来有点问题。

    但其实还真就是真的。

    视觉是形象的。

    但听觉往往是抽象的。

    音乐是可以抽象，也可以形象的。

    如果说。

    和赵明雅老师合作的琵琶曲是以形象为主，着力刻画的是故事画面感。

    那么这次的作曲.

    就是在渲染氛围，渲染朦胧的画面，以抽象的感觉为主。

    “无所谓，我反正无所谓。”

    突然之间。

    沈团就仿佛是想通了什么一般，直接就压力全无。

    甚至有些绷不住的就笑了。

    “我顶多就是负责总统筹的，闹心的是编剧和编舞老师。”

    “可以嗷，那咱仨都无所谓了，放飞就完事了。”

    三人对视一眼。

    突然全都露出了意味深长的笑容。

    时间不断的度过。

    沈团在河南这边，负责联系电视台的老唐，并且对整个节目的架构与细节，进行一些探讨。

    而洛诗瑶则是回到了京城，时刻待命。

    李景霖回到成都。

    农药琵琶曲的制作已经来到了中期，作曲与编曲环节已经搞定，开始录制，混缩，以及筹备发行。

    在这闲暇之余，自然是开始展开这《五星出东方》舞剧音乐的一系列创作。

    在调式，律动，以及乐器方面，都有了很明显的选择目标后。

    进展的很快。

    当然。

    李景霖并没有急着迅速展开，而是开始在网络上漫游起来。

    点击着一个又一个关于西域文化，或是西域节目的视频。

    然后一个一个评论的去看。

  

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