“这是个女角色，名字叫做云缨，背景故事的文案稍微参考一下就可以，估计还会有所更改，而根据目前初稿的立绘来看这是个皮咳咳，年轻的千金大小姐。”

    “冒失冲动，张扬浮躁，有些莽撞，风风火火的将门虎女。”

    “但也正义热心，勇敢无畏，是十分外向的元气少女。”

    话痨，多动症。

    火焰一样充满活力。

    刚柔并济，千变万化。

    不动如山，动如掠火。

    看着这一个又一个特质的人设

    李景霖呲了呲牙。

    难.挺难的，但对李景霖来说，倒也算不上什么巨大的困难。

    只不过.

    麻烦。

    相当的麻烦。

    在乐曲的创作设计中.

    若是男角色，那完全可以将角色意像化，扁平化。

    创作思路上不需要拆解到细胞，根据角色的故事发展，按照琵琶武曲的质感，去猛力推动那种一往无前，七进七出的感觉。

    也就是说。

    在“素描”的过程里，曲子只需要通过旋律与乐段，去线性描述个人故事即可。

    而在“上色”的过程里，利用配器，和声等其他的方面，去点缀人设即可。

    这样无疑简单的多。

    可女角色独特的性格特点，少女的质感，复杂的人设，刚柔并济的峨眉枪法

    如何让女子感与长枪的杀气所结合，并且暗含这些特质，不会相互影响。

    成为了目前最大的问题。

    也就是说。

    需要在每一个细节之处，穿针引线，进行多方位，全方位的暗示。

    简单来说。

    一个是汉堡包三明治。

    一层面包，一层肉，一层蛋，一层蔬菜，一层酱，一层面包。

    处理好细节后，分开来就行。

    很线性。

    但另一个，就是开水白菜了。

    掐着时间，严格选料，注意火候，提炼高汤，还得注意蒸煮浇汤等步骤。

    仔细想了想。

    李景霖按照故事的脉络发展，给出了暂时的初步架构。

    【幼年时光】-【进入大理寺】-【鸿胪演武】-【习得掠火，击败机关人】。

    按照这文案归纳出的四个阶段。

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