里也确实有极少许的腐烂。但是，这么点儿腐烂，只要在榫孔里稍微垫上一丁点儿，就能完全解决，好修得很！

    沈乐摩拳擦掌，把木工粉、木工胶、木工夹全部整理好，准备动手。拿起木工胶，刚要往榫孔里涂，手掌忽然一顿：

    他不知为何有种感觉，用木工胶，不是最好的方法。会修得不太好，不够完美，会损伤一些……

    很重要的东西……

    是什么呢？沈乐不知道。他下意识地开了灵眼去看，就看见被他拆散的缩微圈椅零件上，都流淌着淡淡的一层气息；

    哪怕被拆开了，被按顺序摆好，被上上下下清理过一遍，那层气息，还是贯穿每一个零件，形成一个自然流动的气场……

    所以，用木工胶，会阻碍这种气场吗？

    或者说，用现代化工的制成品，会阻碍这种气场流动，妨碍这个玩偶屋的意识进一步成长吗？

    要怎么验证一下？

    沈乐大学四年，研究生三年，做过无数修复工作，看过无数专著、论文，自然，也写过至少十来篇论文。

    然而，这些专著、论文里，没有任何一篇，任何一句话告诉过他：

    修复文物时，该怎么选择材料，才能更有利于它活过来，或者，已经活过来的老物件具有更强灵性。

    “所以还是要我自己研究吗……嗯，设计实验，控制变量……”

    幸好这并不算难。沈乐很快找出了一根木棍，再去箱子里翻一会儿，翻出一小片用剩下来的鱼鳔胶。

    木棍一锯四，再分别锯下两片木片，两根加一片放成一堆。一堆边上放好一支化学木工胶，另一堆边上放好一片鱼鳔胶，吁一口气：

    “所以传统胶水要被淘汰呀……”

    哪怕是他们以前，做古建筑修复的时候，不是很重要的、不是非得做可逆性修复的物件，他们也会偷懒用现代木工胶，绝不用传统胶！

    他拎起四根短棍，走到西路三进院，向上伸手。虚空抓了一把小楼上的气息，粘附到短棍上，抹，抹，抹——

    直到四根短棍，侵染了一模一样的气息，用灵眼观察不出什么区别，才返回工作室。

    行了，接下来就要看，现代木工胶和传统鱼鳔胶，在引导这些气息方面，谁更强！

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本章完