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    那这电影的宣发+制作成本至少得花了4个亿。

    ——你得把预售做起来，毕竟别的电影做预售，你不跟着做，预售怎么起来？

    预售起不来排片就不会增加，难道干等着观众春节那一天现场买票吗？

    另外，所谓的入场费是你出品方自己花钱去保排片和宣发，投入多少看你自己，这就和投资一样，你不投、投得少就大概率是炮灰，档期市场潜力在，总有大资本下注。

    院线也接受果发，《流浪地球》就没交排片费，但《流浪地球》有中影25%的排片兜底，加上质量、口碑逆袭…

    一般的电影，可能等不来所谓的口碑逆袭…

    良哥对此并不关心，他只是在工作而已！

    《奇迹》这个戏，他没有投资，甚至没有签分账合约，拿了3000万的片酬。

    所以，他现在属于履行演员的义务，分内之事。

    ……

    “电影的主力观众永远是20岁左右的年轻人群…现阶段95后、00后这群人已经成为主流观影群体，他们自我意识要比以前的观众更强。

    以前的观众，听说张艺某、冯晓刚导演拍了一部电影就要去看。

    但现在的观众意识会更加明确，知道自己想看什么，会有自己的选择。

    你的电影不符合他的预期，他就不买票…”

    王易冰、文木野、沈良接受《中国电影报道》的采访，王易冰聊起了电影市场。

    “就是做好类型化，类型标签一定要特别清晰，当下观众是带着预期来看电影的，明确知道他们想要的东西是什么，进来看到了，完成了一次愉悦的观影，出门就给你点赞，要是货不对版，出门就得骂！而且他们会发朋友圈、微博，各种手段抒发他们不爽的情绪…”

    “那伱觉得《奇迹·笨小孩》的看点在哪？”

    “故事虽然是是虚构的，但给人的感觉很贴近现实…”

    “我想问一下沈良，文木野导演在拍摄“药神”时，素有“文保保”的美誉，这次拍摄您有没有感受到导演对细节的严谨？又有哪些戏份是计划外的即兴拍摄”

    “比如晚上拍戏吼了无数条，嗓子接近哑的状态，就是一直在保。导演要求很高，包括对摄影，对所有调度细节、节奏，就必须得一丝不苟…”

    “你那您习惯吗？”

    沈良想了想，道：“最开始不习惯…任谁NG18次，都会怀疑自己的…”

    “那后来呢？”

    “后来…我想通了…”

    “想通了什么？”

    “就我只是演员…这个戏是文导的戏，我也收了片酬，那就老实按照甲方的要求，调整自己…”

    “看来，沈良对文保保一肚子怨气！”

    “嗯，”沈良煞有介事的点头：“…最开始确实是一肚子怨气，后来，跟他混熟了，也慢慢理解他了…他压力也很大！”

    “你是说文

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