作为刚刚获得一项大奖的坂本，他的发言，被视为了东瀛文坛年轻一辈的公开认输。

    无论他是否真的有资格代表年轻一辈。

    至少在一些东瀛媒体中，他们已经将标题挂上了这颇具噱头的几个字。

    “坂本君？你在干什么？”

    “实话实说啊。”

    “那你总要考虑一下影响吧？”

    “谁知道这些媒体这么敏感？顾远先生不过是来友好的文化交流而已，怎么到他们嘴里就成了来踢馆下战书？我的发言又成了认输？”

    小伙伴们：？？？

    ……

    坂本的现象绝对不是特例，只不过有的人在明面上表明，有的人则是在私下开始反思自己的创作。

    这些年来，随着时代变化，东瀛文学的创作越发偏向轻小说化、碎片化、消费化。

    他们也很难写出上个时代东瀛文学具有的那种厚重感的文学。

    他们一直以为做不到，不是能力问题，而是时代问题。

    直到现在，直到一个华国人，在东瀛深度学习与观察了半年后，轻飘飘地走了。

    轻飘飘地甩出了一本《雪国》。

    这带给他们的冲击力自然是无比巨大的。

    在这些因素面前，一切的嘴硬与排斥，都显得幼稚与可笑。

    “难道说……我们的文化真的很……浅陋吗？”

    “那为什么我们已经写不出来的东西，一个外国人可以轻松吃透我们的文化从而写出？”

    “除了他恐怖的创作天赋与能力外……或许孕育他的文化土壤也很重要？”

    ……

    随着《雪国》上市越来越久，它所造成的影响却是越来越庞大。

    在大众层面，这是一本足够让人议论纷纷的书籍，无论他们是否能够真的看懂，都能够从书籍中找到值得自己讨论的元素。

    而在专业文化层面，影响则是更为深刻。

    他们先是同样经历了华国上市的场面，围绕着《雪国》书籍本身，展开了一系列关于“美学”“历史意义”“哲学”等种种因素的赏析。

    而在这之后，他们不得不将目光放到了这本书的创作者。

    顾远。

    在最近的一项电视访谈栏目中，一位研究华国文学的东瀛资深学者指出：

    “我们过去常说唐代在东瀛，意指我们对唐文化的传承。”

    “如今看顾远，我产生了一种错觉，那就是昭和文学的精魂，或许流落到了华国，并在一位青年身上苏醒且进化了。”

    “这当然是玩笑，但顾远君的出现，迫使我们必须以最严肃的态度，重新评估华国当代文学的精神厚度。”

    ……

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