最终，林一民请客的欲望还是被和作家许成军共同用餐的欲望打败了。

    “那”

    “别那了，晚上一起，食堂一起吃一口。”

    “那就恭敬不如从命了。”林一民同志选择了紧密团结许成军同志。

    从淞庄到复旦第一学生食堂的路上，林一民同志充分发挥了作为一名文学爱好者的主观能动性，深入发掘了许成军同志在创作过程中的细节。

    “成军同志，怎么想出来创作春兰这一角色的？”

    “成军同志，这部作品可以算是魔幻现实主义么？”

    “成军同志，怎么看待今年《外国文学动态》将拉美当代特征正式译为‘魔幻现实主义’？”

    说实话，许成军现在有点后悔带着这哥们一起去吃饭。

    带了个记者出门你受得了嘛！

    “什么魔幻现实主义？谁说拉美文学是魔幻现实主义了？没有调研就没有发言权啊，一民同志！如果发生在拉美土地上真实的事被认为是魔幻现实主义，那么文学也失去了其根本性。”

    马尔克斯对魔幻现实主义标签非常抵触，他始终认为自己写的是“拉丁美洲的真实”，而非刻意制造“魔幻”。

    他在访谈中多次强调：“我所有的都是对拉丁美洲现实的一种解读”“所谓‘魔幻’，只是因为外人不了解拉美现实才觉得魔幻”。

    而魔幻现实主义作为外界，尤其是欧美与中文世界的批评工具，更多是基于文本特征与跨文化认知形成的归纳。

    《百年孤独》内容确实魔幻，但是人家就是真实故事。

    现实有时候就是这么魔幻。

    许成军无奈的扶额，却看到林一民瞪大了眼睛。

    “但是.”

    “别但是了，非要归类的话，说把这类归类为带有魔幻色彩的现实主义，或者干脆像周主编一样直接说新现实主义来的更透彻。”

    其实，马尔克斯的态度不是否定作品的魔幻感，而是拒绝用魔幻掩盖现实。

    批评界的标签也不是误解，而是基于跨文化传播的必要归纳。

    但两者的拉扯，反而让《百年孤独》既成为“魔幻现实主义”的代表作，又超越了这个标签，成为对拉美现实最深刻的文学记录之一。

    “阿这~”

    ‘打住！’

    “不是，我是想说成军同志对于文学的理解非常深刻，有很多值得我学习的地方。”

    林一民涨红了脸，但是对于许成军的发言虽然暂时不完全认可，但是不影响他觉得还是比较有道理的。

    许成军也很尴尬。

    误会了不是~！

    好在苏曼舒和许晓梅这时候过来解围，三人早上就约好了，五点半来第一食堂吃饭。

    俩姑娘一个比一个秀丽。

   

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