个档期里厮杀。

    这就是他需要的东西厮杀，然后，《隐入尘烟》被杀！！

    “郑龙，你看过管唬的《斗牛》了吗？”

    王塑放下茶杯，脸上挂着满意的笑容。

    “看了，真不错。”

    郑龙也是一脸轻松，“管唬这次的发挥，可以说是相当稳定了。黄博的演技也确实到位，一个人撑起整部电影他就有资格角逐这一次的影帝。”

    “嗯，《立春》我也看了.”

    王塑点点头，“蒋文丽的表现没得说，那种小镇文艺女青年的迷茫和挣扎，演得入木三分.啧啧，她天生就适合我们京系的文艺片”

    两部电影，都是标准的京系文艺片。

    苦难，挣扎，最后的升华或者毁灭。

    这就是伤痕文学应有的模样。

    王塑很满意质量.

    非常的满意.

    作为京圈在文艺片领域的代表作品，《斗牛》和《立春》都达到了他的预期。特别是在题材的处理上，两位导演都展现出了足够的功力。

    《斗牛》讲的是战争年代一个农民保护奶牛的故事。黄博饰演的牛二，在日军的追杀下，带着一头奶牛四处逃亡。整个故事充满了黑色幽默，但底色依然是沉重的。人性在极端环境下的扭曲和坚守，被表现得淋漓尽致。

    《立春》则是典型的小镇青年题材。蒋文丽饰演的王彩玲，一个有着文艺梦想的小镇女教师，在现实的重压下一步步妥协，最终选择了平凡的生活。那种理想与现实的冲突，被拍得既残酷又他妈真实。

    梦想，伤痕，痛苦。

    这两部电影，无论是在艺术性还是在对题材的把控上，都代表了京圈文艺片的最高水准.

    “李轩那小子，这次算是踢到铁板了。”

    郑龙端起茶杯，轻抿一口，“他以为拍个《南京照相馆》就能在文艺片领域站稳脚跟？太天真了。伤痕文学这块，没人能够比的上你的京系文学圈”

    王塑对这一点也确实是很自信的。

    绝对自信。

    确实如此。

    伤痕文学，这个从上世纪八十年代就开始的文学流派，在电影化的过程中，一直是京圈的强项。从早期的《活着》到后来的各种农村题材、战争题材作品，京圈积累了太多的经验和资源。

    李轩虽然有才华，但在这个领域。

    他算的了什么？

    比上浸淫多年的京系文学？

    不可以。

    绝对的不可以，只有‘伤痕文学’这个领域。

    王塑知道绝对不会被染指。

    而且还是用刘亦妃那种乳臭未干的，被捧起来的货

    余桦哼，

    余

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