电影结束了。

    片尾字幕滚动，影厅的灯光缓缓亮起。

    没有掌声，没有议论。

    只有一片沉寂，和压抑不住的，细微的抽泣声。

    史铁笙其实在电影结束后，还坐在轮椅上，久久没有动。

    曹贵英还活着。

    马有铁也没有死。

    他们只是继续过着日子，在被推平的泥屋废墟旁，搭起了一个更简陋的窝棚。

    故事就在这里戛然而止。

    没有给出最终的答案，没有献上完美的悲剧

    确实，在电影结束之后，他才有这种感觉和反应。

    和一般意义上的‘伤痕文学’，完全不一样.

    悲剧的力量，就在于其彻底性。将美好的东西毁灭给人看，才能产生最深刻的震撼。

    李轩明明已经将苦难推到了极致，将观众的情绪拉扯到了断裂的边缘。

    只要轻轻一推，让曹贵英死去，让马有铁绝望。

    这部电影，就能在艺术性上，就能暴增。

    就是传统意义上的伤痕文学之作。

    在最后关头，硬生生把那把捅向心脏的刀，偏离了方向。

    去‘逃离’艺术性。

    他转头去看余桦。

    余桦也在看着他，脸上挂着泪痕，却咧开嘴，无声地笑着。那笑容里，有释然，有欣慰，还有一种……“我就知道你会是这个表情”的感觉。

    史铁笙不理他，视线越过人群，落在了前排的李轩身上。

    李轩已经站了起来，正在和身边的工作人员说着什么。

    他很平静。

    那种平静，不像是一个刚刚把一部如此沉重的作品呈现给世界的导演不，沉重，但又带了一丝温情，不完全的冷冽。

    他难道不知道，他放弃了什么吗？

    为了一个温情的，几乎可以说是“媚俗”的结局，他放弃了封神的机会。

    在接下来的奖项角逐中，这个结局，会成为最大的软肋。

    绝对的大软肋。

    和管唬的《斗牛》，和顾长韦的《立春》相比，在艺术的纯粹性上，《隐入烟尘》已经输了一筹.

    ……

    李轩确实很平静。

    观众的反应，在他预料之中。

    他看见了史铁笙的困惑，也看见了余桦的眼泪。

    他当然知道自己做了什么选择。

    在

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