第二天。

    七月第三个周二，野原广志所带来的风暴余波，在无数个报刊亭与通勤的电车上，悄然引爆。

    《东京影视剧报》的娱乐头版，用了一种近乎于惊叹的笔触，将昨夜那场堪称戏剧性的“拨乱反正”描绘得淋漓尽致。

    【王者归来！《暗芝居》之父野原广志临危受命，一夜之间，将一部濒死之作从ICU里强势拉回！】

    “……如果说，《世界奇妙物语》的横空出世，向我们展示了野原广志那足以开宗立派的恐怖天赋；那么，这一次《暗芝居·真第三季》的紧急救场，则更像是一场教科书级别的，外科手术式的精准打击。”

    “他用短短几分钟，便将那个被岩田之流糟蹋得面目全非的IP，从一堆不伦不类的降妖除魔闹剧中，重新剥离出了那份属于‘都市怪谈’的，最纯粹，也最令人不寒而栗的灵魂。”

    “8.35%的收视率，与其说是成绩，不如说是一份宣告——那个我们熟悉的，能让我们在夏夜里感到脊背发凉的《暗芝居》，它，回来了。”

    文章的配图，没有选择野原广志那张英俊得足以让无数少女尖叫的脸，而是意味深长地选用了一张戴着不祥面具的纸芝居大叔的特写。

    那双隐藏在面具后的眼睛，仿佛正透过纸张，冷冷地，注视着那些曾经试图玷污它的，跳梁小丑。

    而以毒舌和犀利著称的资深影评人“笔刀客”，则在他的专栏里，将这场闹剧上升到了一个更为哲学的高度。

    ……

    而别的报社也有影评人发布了作品——

    【赝品与真迹：一场关于‘灵魂’的公开处刑】

    “……岩田正男的失败，并非技不如人，而是从一开始，他就走上了一条南辕北辙的死路。他天真地以为，只要模仿野原广志的画风，沿用‘都市怪谈’的噱头，便能复制那份成功。”

    “他就像一个拙劣的画匠，临摹了一幅《蒙娜丽莎》，却始终无法理解，那抹神秘微笑背后，所蕴含的，属于达芬奇的，独一无二的灵魂。”

    “野原广志的《借给我》，看似只是一个简单的鬼故事，其内核，却是一则无比精准的现代都市寓言。它拷问的是我们这些生活在钢筋水泥丛林里的现代人，那份在冷漠与善良之间，无处安放的生存法则。”

    “这，才是《暗芝居》真正的灵魂——它从不屑于用青面獠牙的鬼怪来吓唬你，它只是将我们日常中那些最细微的恐惧，那些人性中最隐秘的角落，放大，再放大，直到它变成一根足以刺穿你所有心理防线的，冰冷的钢针。”

    “所以，当岩田正男还在用廉价的特效和愚蠢的剧情，试图搭建一个鬼屋时，野原广志，早已在我们每个人的心里，盖了一座，无法逃脱的，名为‘人性’的迷宫。这场对决，从一开始，就不在同一个维度。”

    ……

    相较于这些专业媒体的深度剖析，《周刊现代》的笔触则显得更为亲民，也更具煽动性。

    【“爸爸回来了！”——一场由观众掀起的，拯救《暗芝居》的全民狂欢！】

    “……我们必须承认，这是一个属于粉丝的胜利。正是那雪片般的请愿信，那被打爆的观众服务热线，才最终促使东京电视台的高层，做出了这个无比正确的决定。而野原广志，这位年轻的‘父亲’，也没有辜负所有人的期望。他用一份堪称完美的答卷，回应了所有‘孩子’的呼唤。”

  

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