京市电视台，却字字珠玑，直指评奖过程中的“非专业因素”，并引用了多位不愿透露姓名的资深影评人的话，称神木俊介的表演“空洞、模式化，是对表演艺术的亵渎”，并对野原广志在《半泽直树》中的“现象级表演”落选表示“深切遗憾与不解”。

    《东京经济新闻》则从产业角度切入，发表了一篇题为《泡沫之巅的警钟：资本的傲慢或将反噬文化产业根基》的深度评论。文章犀利地指出，此次事件是泡沫经济下资本过度膨胀、试图染指一切领域的危险信号，警告这种“唯流量论”、“唯金钱论”的短视行为，最终会摧毁整个内容产业的创作生态和公信力。

    更具学术性的《电影旬报》特刊，更是刊登了一篇由著名评论家莲实重彦亲自撰写的评论，标题为《“可爱”的暴力——解构中的表演虚无主义》。文章从拉康的镜像理论到德波的景观社会，将神木俊介的表演剖析得体无完肤，称其为“一种被精心包装、用以贩卖欲望的商业符号，与‘表演’这一艺术行为本身毫无关联”。

    这些权威媒体的集体发声，如同一记记重锤，狠狠砸向了昨夜那座金光闪闪的奖杯。

    然而，在另一个舆论场，却是截然不同的景象。

    以娱乐八卦和耸动标题见长的《周刊文春》、《FRIDAY》等花边杂志的报摊特别版，以及一些新兴的、立场偏向年轻人的都市报，则掀起了一场声势浩大的“造神运动”。

    《周刊明星》的封面，是神木俊介手捧奖杯、眼含热泪的巨幅特写，标题煽情夺目——《泪之戴冠！新世代之王神木俊介的荣耀与孤高！粉丝的力量创造奇迹！》

    隶属于东京市电视台旗下的《东京都市娱乐报》，更是连篇累牍地进行正面宣传，标题为《观众的选择，时代的潮流！学院赏顺应民意，嘉奖新生代力量！》，文章大肆宣扬“观众短信投票”环节的“压倒性数据”，并配上了神木俊介粉丝后援会彻夜打电话投票的感人“事迹”，将其塑造成一场“民意的胜利”。

    《POP IDOL》月刊紧急加印的号外，更是直接喊出了口号：“我们的俊介君世界第一！质疑者皆是心怀嫉妒的旧时代亡灵！”

    两种截然不同的声音，在报纸、电视、电台、以及人们的口中激烈碰撞，将整个霓“虹社会撕裂成两个巨大的阵营。

    一场前所未有的大争论，在东京的每一个角落爆发。

    清晨的通勤电车上，气氛格外诡异。

    “简直是胡闹！”一位穿着西装、头发花白的上班族大叔，捏着手里的《朝日新闻》，气得手指都在发抖，“我看了《深夜食堂》，也因为女儿被逼着看了两集那个什么‘樱花少年’，这能比吗？一个是真正的演员，一个就是个会动的画报！这帮评委眼睛都瞎了吗？”

    “就是说啊，”旁边一位戴着眼镜的中年职员附和道：“这不明摆着是拿钱买的奖吗？太恶心了！以后谁还看这种颁奖礼？”

    然而，他们身后几个穿着制服的女高中生却不以为然地撇了撇嘴。

    “大叔们懂什么啊？”一个女孩小声嘀咕，手里捧着印有神木俊介封面的《周刊明星》：“俊介君演得多努力啊！你们看到他在雨里那个破碎的眼神了吗？我的心都碎了！”

    “对啊对啊！”她的同伴立刻激动地接口：“野原广志那种大叔演的戏，说教味那么浓，看着就累！我们年轻人就喜欢俊介君这种，又帅又温柔，看着就治愈！”

    “这不是演技好不好的问题，这是审美的问题好吗？俊介君的存在本身，就是艺术品！”

    “说得对！那些批评他的人，都是嫉妒他长得帅，人气高！”

    大学的校园咖啡馆里

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