“妙啊！！”

    杨吉跟随着设计师的思路彻底放飞自我。

    “先设计一根独木桥，然后在远处坡上设计个弓箭手，把弓箭冲击力拉满，在旁边底部设计个看似安全的坑，当玩家被射下去却没死，以为安全的时候，安排个小怪敲榔头。”

    “没敲死也没事，旁边开两道门，一道门不能从这一侧打开，另一道门里面放几个偷袭的小怪，连接的通道最好是毒池，或者持续掉血机制，迫使玩家来不及思考就往前跑。”

    “嗯情绪，那就放个神器.啊不，设计个神器获得的支线！让大家多跑几趟。”

    “空无一物的门顶放五六个弓箭手，走进了就把玩家射成筛子.但不能太离谱，最好是设计在出生点附近，并且在找到绕侧面进屋的方式后再设置一个出生点，这样死了以后还能快速再死一遍，过关了会快速获得安全感，路太远的话会容易小众的，这样刚刚好。”

    看似折磨。

    实则全是提供情绪价值，只是会让情绪价值上下浮动，增加游戏乐趣。

    被小怪蹦起来敲脑袋很吓人，很恼火。

    可如果把你敲到隐藏图面前，或者是某个隐藏通道呢？

    那一下子就会变成“卧槽真好玩”。

    让游戏变得刺激的方式不是如何折磨玩家。

    而是如何熟练的控温。

    让你红温一下，再一个反转笑嘻嘻，那游戏就是好游戏。

    杨吉已经想好了许多带给玩家“惊喜”的设计。

    只不过，相比吉田真一这些人的阴暗，杨吉还是收敛了太多。

    不只是游戏机制。

    在整体艺术表达上，杨吉也找到了共通之处。

    《咒血猎人》是以维多利亚为基础，打造克苏鲁神话体验，围绕着这个概念进行角色设计，boss战，区域设计，以及美术与音乐的设计。

    《黑神话》，那可以以“黑”为主体，打造东方神话体验，场景美术在有夏国巨量现实资源的支撑下，将音乐的重要性提高一档，着重描绘风土人情以及夏国美学质感.

    “能行！”

    杨吉跃跃欲试，汲取着经验，总结着自己的奇思妙想。

    时间只有两天。

    但杨吉收获满满。

    回到国内，来到李灿音乐工作室送文件，待见到李灿后，杨吉很是感激的道谢。

    “灿哥，多谢了。”

    “没事。”

    李灿刚想说点什么，隔壁便传来了阵阵歌声。

    “为何心有灵犀从来难长久.”

    “得见青天总在雨打风吹后.”

    但歌声只是响了一段，便没有了别的动静。

    

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