nbsp;是的，对这个问题的思考，正是余桦的第一次转型，他从一个哨的先锋作家，变成了现实题材的作家。

    为了回答余桦的问题，余切讲起了自己在高中毕业那一年，把第一部《天若有情》投到邮局的事情：“那个人一开始根本不搭理我，然后我让他看了一段时间我的，几分钟之后，可能更短的时间，他忽然站起来问我，要不要帮我装订？”

    所有人顿时大笑起来。

    他们中的许多人都有过这种经历，被瞧不起，然后一下子出名。实际上呢，这些人都是别人眼中的天才。就算是路走的比较坎坷的余桦，他成名的速度也远远快于大多数网文写手从签约到万订的速度。

    余切说：“你看，我们都有这种时候，当你感到沮丧的时候，就想起这个时候，当你觉得自己无所不能的时候，也想起这个时候。”

    不久，新一届茅盾文学奖颁发。

    这一次的茅盾文学奖时隔三年，囊括了从82年下半年到85年年初之间的作品，一共有三部入选。余切的《新现实合集》被公认为过去三年综合影响最大的长篇，其总销量已经数百万，它的获奖当之无愧。

    另外两部是《沉重的翅膀》和《黄河东流去》，一个以虚构的汽车厂改革为主线，反映四化建设、工业改革；一个追溯到沉重的抗日时期，描述黄泛区人民在“黄口决堤”时间发生后，可歌可泣的十年经历。

    前几届茅盾文学奖神仙打架，几乎所有都入选“70年70部长篇典藏”，今后被放在国家书库当中，被认定为时代记忆的一部分。

    颁奖礼在大礼堂举办，巴老主持召开。冯木、玎玲这些余切熟悉的老作家正是评委会成员之一，他们提到了余切曾经的对手刘芯武：

    “余切，自从那之后，他再也没有写出过好的了。”

    余切惊讶道：“原来刘芯武还在写呢！我以为他已经完全成为一个编辑了。”

    “怎么没有写，一直在写。”冯木道。

    而且，冯木说了个公道话，“刘芯武其实写的可以，如果没有你，他可能是过去几年很优秀的作家，杭城会议后，我看到现在新的作家已经起来了，那他本来应该有一段时间是‘最优秀’，结果现在什么也没有。”

    “今后的时代，恐怕要把他遗忘了。”

    玎玲和刘芯武的关系很不错。她曾经向外国记者夸赞过刘芯武，现在也关注刘芯武的近况：“前一段时间，他写了一个《钟鼓楼》，把前几年发生在钟鼓楼的几户人家的故事，通过12个小时的时间都叙述出来……我们很惊讶他能写出这样的，很有创新。”

    “但是。”玎玲叹道，“这怎么能比得过《大撒把》、《我们俩》和《和你在一起》的合集呢？单是其中的一部拿出来，也都是比不了的。”

    “现在想起来，他还是个很让人印象深刻的年轻人，如果不瞎搞（打压余切），我们这里还是会有他的一席之地。”

    余切拿到了茅盾文学奖！

    巴老给余切写的评奖理由，是因为“这一真实的反映了八十年代市民生活的生活”。

    越简单越重要。

    不论是杭城会议之前的作家，还是之后的作家，他们都无比的迷恋乡村这一题材，使得改开这一巨大历史事件下，十数亿人的城镇化竟然没有对应的文学作品。

    如今这一个空白被弥补了。所以在大礼堂的现场，出现了乔公也并不稀奇。

 

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