了很多油条，用的是新榨的“冬油”，比平时更稠更香。他挑了根最粗的，蘸了点油，在“万国春”的空白处画了个歪歪扭扭的“冬”字，油迹慢慢晕开，像给布盖了个章。“这是石沟村的印，”他说，“盖在哪，哪就是咱的地。”

    栓柱穿着虎头鞋，在“万国春”旁蹒跚学步，小手时不时拍一下布上的蒲公英。二丫看着他，忽然想在布的最边缘，绣个小小的婴儿脚印，脚印里落着片巴黎的枫叶，枫叶上站着只叼着线头的麻雀——线头的另一头，系在石沟村的老槐树上。

    窗外的雪又开始下了，轻轻落在油坊的屋顶，落在线树的枝桠上，落在“万国春”未完成的边缘。二丫拿起针，针尖穿过最后一片蒲公英的绒球，带出的银线在灯光下闪了闪，像在说：这布还能再绣大些，往东边绣到日本的樱花，往西边绣到非洲的草原，只要还有能下针的地方，石沟村的故事就会一直往下铺，带着所有线的温度，和所有土地的重量。

    雪落无声，却给石沟村裹上了一层厚厚的绒毯。绣坊里的油灯亮得比往常早，二丫正对着“万国春”的边缘出神——那圈蒲公英的绒球已经绣到了布角，再往外，便是空白的天地。胡小满捧着刚染好的靛蓝布走进来，布角还滴着水，在地上晕出小小的蓝痕：“二丫姐，英国那边又来订单了，要给他们的乡村博物馆绣幅‘石沟村雪景’，说要和馆里的‘万国春’残片配成一对。”

    “残片？”二丫抬头，手里的银针悬在半空。

    “说是上次剪的那块边角料，被他们当宝贝似的镶了框，”胡小满把布铺在桌上，蓝布在灯光下泛着沉静的光，“还说要按原样绣幅全的，让参观者知道‘完整的石沟村有多美’。”

    二丫摸着“万国春”上那滴雨痕晕出的涟漪，忽然笑了：“那就绣，让他们看看雪地里的石沟村，烟囱里的白汽是怎么变成蒲公英的。”她让胡小满把靛蓝布裁成和“万国春”一样的尺寸，在角落绣了个小小的“续”字，针脚藏在布纹里，不细看几乎瞧不见。

    周胜的油坊在雪天里愈发忙碌，铁路上的快车加了班次，油罐装得像串发亮的墨玉。他给每个油罐都套了层蓝布套，布套上绣着简化的“万国春”图案——桥、河、油菜花，一针一线都透着暖和。“英国来的商人说，”周胜给油罐系防滑绳时说，“这布套比油罐还金贵，有个伯爵想单买布套当艺术品。”

    刘大爷的线树被雪压成了个圆滚滚的彩球，法国薰衣草线和美国羽毛线冻在冰里，像串挂在枝头的糖葫芦。老人让二丫把线树的样子绣在“石沟村雪景”里，枝桠上挂着各国的线头冰凌，树下的石碾子盖着层薄雪，碾盘上却露着半朵没绣完的油菜花，“雪能盖住土，盖不住要长的花”。

    皮埃尔扛着摄影机在雪地里转悠，镜头里，栓柱穿着周胜媳妇做的虎头靴，正踩着雪印学画“石”字。孩子的小手握不住笔，就在雪地里用树枝划，歪歪扭扭的笔画被周胜用脚踩实，成了雪地上的“石沟村印章”。“这得放进电影的结尾，”皮埃尔呵着白气说，“告诉所有人，石沟村的字是长在雪里的，开春化了，根还在土里。”

    “石沟村雪景”绣到一半，英国乡村博物馆寄来幅水彩画，是位老画家照着边角料画的——雪地里的油坊冒着烟，铁轨像根银线，线的尽头飘着朵蒲公英，绒球里裹着个小小的“石”字。“画家说这是‘想象中的石沟村’，”附信里写，“请务必告诉我们，真实的石沟村是不是更动人？”

    二丫把画贴在绣绷旁，在画里没画到的地方加了些细节：油坊的窗台上摆着罐菜籽油，瓶塞用红布包着，布上绣着片枫叶；铁轨旁的雪地里，有串小小的油罐模型印，是栓柱用玩具油罐踩出来的；最妙的是蒲公英的绒球里，藏着根若有若无的金线，顺着风飘向画外，像在给“万国春”的蒲公英搭座桥。

    开春时，“石沟村雪景”绣好了。周胜用新榨的菜籽油给布面抹了层薄油，蓝布在阳光下泛着温润的光，雪的白、油坊的灰、油菜花的黄，都像活了过来。胡小满把画装进特制的木盒，盒盖上刻着刘大爷写的“石沟村”三个字，周胜还在盒角塞了包新收的菜籽：“让英国的土也尝尝石沟村的种。”

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