丽贝卡耸了耸肩。

    “我只知道她最近挺闲的，不光经常给我打电话，甚至还打算跟着我学瑜伽。”

    “她不拍戏吗？”

    “拍，不过按照她说法都是些没什么意思的电影，她在里面的戏份也不多。”

    “是吗？这跟我想象中的奥斯卡影后的日常生活可不一样，我还以为她有接不完的戏，整天都忙得不可开交。”

    “一开始我也是这么认为的，后来才知道，在好莱坞存在着一个奥斯卡魔咒，很多人都以为，演员获奖后事业肯定会一飞冲天，但事实上拿奖后不少人的事业都会诡异地陷入一种停滞的状态，而且这种霉运会一直持续好几年。”

    一奖衰三年，这个说法杰米前世就听说过。

    不光演员，导演也是如此。

    前世李桉靠《断背山》首度夺得奥斯卡最佳导演奖时可谓是风光无限，可获奖之后在好莱坞却尴尬地陷入了无戏可拍的境地，于是只能借坡下驴，选择回归华语影坛，拍了一部《色·戒》。

    之后蹉跎了五六年时间，才又靠着《少年派的奇幻漂流》重新翻身。

    从某种意义上来看，得奥斯卡奖还真的像是一个诅咒。

    相反像诺兰这种一直保持着高质量创作水准，部部电影都在水平以上的导演，反而与奖项无缘。

    别说是奥斯卡了，诺兰甚至连一个稍微有份量的奖项都没有拿过。

    提名陪跑倒是很多次。

    这实际上也涉及到了电影圈的一个潜规则——分蛋糕。

    像诺兰这样名利双收的导演，其作品在跟其他入围作品竞争奖项时往往很吃亏。

    因为评委们大多秉承着这样一个评奖理念。

    并不是说哪部作品拍得更好，奖项就要颁给这部作品，而是要看哪部作品更需要拿奖。

    换个更通俗的说法就是，哪部作品获奖后收益最大，评委们就会倾向于把奖颁给那部作品。

    因为任何一个电影奖项的设立，都是为了鼓励电影艺术发展。

    把奖颁给那种已经名利双收的电影，能起到的作用最多也就是锦上添花。

    而把奖颁给那种本身籍籍无名且很缺曝光度的电影，能起到的作用就是雪中送炭。

    诺兰就是吃了这样的亏。

    他的作品无论票房和口碑都能维持在一个稳定的水平线上，既不缺名气也不缺利益，导致评奖次次都是空军。

    类似的情况还有小李子。

    逐梦奥斯卡，连年陪跑，最后估计是连奥斯卡评委们都看不下去了，这才终于让他圆了影帝梦。

    而这个影帝事实上也是安慰性质居多。

    当然也有能够打破这种潜规则的牛人，比如说詹姆斯·卡梅隆和彼得·杰克逊。

    而他们获奖的《泰坦尼克号》和《指环王》系列都是那种十几年才出一部的现象级作品。

    奥斯卡评委要是不把奖颁给他们，就会损害

本章未完，请点击下一页继续阅读