原作者+主编剧的鲍鲸开始简述人设和剧情，关锦朋拿着手里的人设卡和剧本对照，时不时提出疑问。

    毕竟是经验丰富的文艺片儿导演，问了几个深层次问题，就把鲍鲸问的有些词穷了。

    她写这本书的时候，就是结合了自己当时失恋的情绪加一些网上看到的小故事拼凑而成，哪有那么多深刻的意义？

    甚至灵感都是来源于前年大雪时的新闻，一男子冒雪步行三天三夜寻找女友的故事。

    “其实关导可以不用深挖太多人物底色，实际上这就是一个现代展现快餐爱情多样化的剧本。”王曜适时开口将剧本定调。

    鲍鲸悄悄松了口气。

    关锦朋微微挑眉“快餐爱情？”

    “对，80后都市青年面对西方小布尔乔亚思潮，对于恋爱以及婚姻的观念已经普遍极端化了，要么极端物质，要么极端理想主义，跟咱们早期的实用主义婚姻观已经完全不同了。

    我对这个剧本的期望就是，女主依旧是保守派，对爱情有向往，但不理想主义，也不物质主义，介于日久生情的风格，男主也不是纯舔狗，也是基于理想主义的实用主义。”王曜笑道。

    舔狗，这个词目前还没流行，王曜解释了一下众人才懂。

    “女主相对理智，男主相对感性，其他配角人设都是极端感性或理性，很简洁明了。”关锦朋点头表示理解，但似乎并不太认同。

    但他创作的特点就是不会拘泥于纯艺术，愿意接受商业化的建议，因为他已经听出来，王曜需要这部电影是重情节推动，弱人设刻画，也就是标准商业化电影的模式。

    “其实除了女主之外，女二女三的人设并不算正面，拜金女和背刺女，嗯这个描述很微妙，我能否进行一些丰富？”关锦朋又问道。

    “当然，只要不脱离剧情。”王曜笑了笑。

    “拜金不是无缘无故的，给女二行为合理化。”关锦朋看向鲍鲸。

    “那就加成童年家境贫寒？”鲍鲸皱眉道。

    “太刻板了。”关锦朋笑道。

    “那就加成小时候亲眼目睹父亲为了还赌债把母亲卖掉，对婚姻和家庭极度抗拒，但是对物质有依赖。”王曜笑了笑。

    话音落，所有人都看向他。

    这也太惨了吧？

    “会不会太极端了。”关锦朋也有些诧异。

    “可以引出一个原生家庭概念。”王曜若有所思“小鲍，回头把所有人设卡的家庭因素也加上，看看融到剧情中会不会有其他效果。”

    “啥是原生家庭？”鲍鲸一怔。

    “就是从小的家庭气氛，传统习惯，子女在家庭角色上的校方对象，家人互动的关系等，这些外在因素都会影响子女后代对家庭和爱情观。

    例如少年时家庭动荡经常搬家或者寄人篱下，长大后对安全感就会极为依赖，年少时得不到父母肯定，长大后对他人肯定就会有执念。”王曜解释道。

    “童年创伤是吧？”鲍鲸会意。

    “没想到王总对于两性心理还有研究。”关锦朋惊讶道。

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