;  “1986年，东德的梅尔辛女士来人艺交流，我第一次接触到了格洛托夫斯基表演流派。”

    刘伊妃眼神亮晶晶地听着他讲述，毕竟她现在也是以格式表演流派传人自居的！

    路宽点点头，那几年是中西方艺术交流的蜜月期，在斯坦尼和布莱希特之外，国内第一次知道还有格洛托夫斯基这个流派。

    后来人艺的副院长林兆华去德国请来了梅尔辛，这位年逾六十的老艺术家自费在北平教学。

    她带来的格洛托夫斯基给戏痴冯远争带来了极大冲击。

    “1989年我去了西柏林，在高等艺术学院注册入学，跟着梅尔辛女士学表演。”

    “那时候我们不仅是学表演，还要学灯光、修舞台美术、修服装设计、修形体，除了勤工俭学外，我几乎把所有的时间都扑到学习中。”

    “梅尔辛女士觉得我很有天赋，不应当在年轻的时候花时间去赚钱补贴，她就把我接到接到家里住，每个月还给我800马克的生活费。”

    路宽三人都有些吃惊，上一个能这么不求回报的还是白求恩。

    “冯老师，那你后来是怎么回的国？”

    刘伊妃联想到了自己，她是为了做演员回国，难道冯远争也是？

    “梅尔辛女士把我当做她的儿子一样照顾，但是梨园虽好，却非久留之地。”

    “按照她老人家的规划，我会一路读到戏剧学博士，然后继承她的衣钵，把格洛托夫斯基发扬光大。”

    “但是！”

    “但是我想做演员啊！我去人艺就是为了表演，在德国我只是个跑龙套的异乡人，永远成不了主角。”

    刘伊妃扫了一眼路宽，她想到那天在港岛梅燕芳宅，路宽对她说的话。

    支持你成为真正演员的原因只有一个，那就是你喜欢表演，仅此而已。

    优秀的人总是千篇一律，梅燕芳是这样，冯远争也是这样，坚持源于热爱。

    气氛有些沉闷，路老板开起玩笑：“幸好梅尔辛女士没有留住你，否则《爆裂鼓手》将失去一位伟大的男主角。”

    冯远争落寞地摇摇头。

    “在德国的最后半年，我非常煎熬，我同她谈了三次，最终还是决定回国寻找做演员的机会。”

    “刚到西柏林的那一天是她的接的我，那时候柏林墙还在，她从东柏林穿过来。”

    “走的时候柏林墙早已经被推倒了，但是梅尔辛女士的身影却一直没有出现。”

    冯远争眼眶微红，可见这位在异国他乡像妈妈一样照顾、教导他的女艺术家在其心目中的重要地位。

    刘伊妃是个共情能力很强的人，她小心翼翼地问道：“那你后来没有再回去看过她吗？”

    “去过，很多次，我在国内小有成就之后带着礼物去看望她，但是她一直在生我的气，坚决不肯见我。”

    艺术家都是偏执的，她可以全心全意把冯远争像孩子一样培养，心灰意冷之下也可以形同陌路。

    “小路，我之所以很关心《爆裂鼓手》能不能获奖，

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