nbsp;   但是你要和他聊什么经典电影理论和现代电影理论的区别，或者第一电影符号学和第二电影符号学有什么不同？

    那么只能留下一阵呵呵了。

    不过借助于未来看过的电影，永山直树总是能够提前选择出那些经过影迷检验的镜头，因而将原本需要多条保底的镜头，削减到最低。

    例如地下室寻找被埋葬的井时：

    “政孝君，在拍地下室的时候，不能用光圈这么大的手电筒，要用那种范围小一点的。这样就照不到其他地方，增加了未知的惊悚感！”

    查看山村贞子的尸骨时：

    “裕子桑，这个时候你是惊慌的，不过不是对于尸骨，你本身已经是经历丰富的资深记者了，这种程度不会吓到的，而更应该是一种着急以及释然，因为找到了尸骨，就能够解决问题了！”

    不过在傍晚的时候，拍摄贞子从井里爬出来的时候，永山直树总感觉差一点：

    “修一桑，華玲桑的肢体感十分不错，僵硬的感觉也表现了出来，可是总感觉哪里有点不足。”

    白衣飘飘的五十嵐華玲就站在旁边，没有把头发梳到前面的话，看起来其实.挺好看！

    不过《午夜凶铃》的原著，确实说贞子都是绝美的女子形象，这也挺符合的。

    伊堂修一看了一眼五十嵐華玲：“華玲桑的形体功力是没有问题的，是不是在光线或者角度上，我们要换一换？”

    “唔我想想。”永山直树走到林中的那口井这里，来回走动着，思考着如何拍出更好的片段。

    “从井里爬出来.从井里爬出来等等，如果并不是从井里爬出来，而是被井强迫吸引回去呢？

    地缚灵不都不能离开缚身之地的吗？！”

    永山直树灵光一闪，对饰演贞子的五十嵐華玲说道：“華玲桑，依旧是之前的僵硬度和肢体动作，不过这次试试能不能倒着走进去！”

    “欸？”X2，伊堂修一也表示出来不解。

    “就是我们拍她倒着走进井里的样子，之后再顺着剪辑出来！”伊堂修一说道，“政孝君，来，这场的胶片特殊一点，换一盘新的！”

    “嗨！”

    听懂了了的五十嵐華玲，尝试倒着走了几次之后，逐渐熟练起来，就开始了拍摄。

    同样的动作，倒着走的话，比正常走当然更加有难度，在导演监视器看到的时候，整个流程的扭曲度确实比正着走扭曲多了。

    “修一桑，之后再顺着剪辑一次的话，那么从井里爬出来的画面，就同时有了前进和后退两种感觉，一定会非常怪异的！”永山直树笑道。

    “是啊，现在看也有种诡异的感觉，到时候一定会起鸡皮疙瘩的！”伊堂修一也点头称是。

    拍完这一段时间已经不早了，永山直树和伊堂修一商量过之后，就结束了今天的拍摄。

    “明天的话，用黑白胶片拍山村贞子的母亲志津子在这里的时候！”伊堂修一说了一下明天的拍摄计划，“还有之后的贞子的一些资料影像.”

    “大概还有两天左右的工作量。”伊堂修一接着说道，“多亏了直树桑，效率一下子高了不少。”

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