光下呈现出丰富的层次，从焦黑到淡灰，再到几乎透明的水色，像一首无声的诗。周苓靠在陈迹怀里，看着墙上的一幅幅作品，忽然觉得眼眶发热。“还记得在国内办第一个展时，”她的声音带着一丝哽咽，“我们在县城的文化馆租了一个小展厅，墙面是斑驳的，灯光也很暗，来看展的人寥寥无几。你说，总有一天，我们的画要让更多人看见，要让世界知道，中国的水墨画有多美。现在，我们真的做到了。”

    那是五年前的事了，他们刚毕业不久，手里没什么钱，租不起好的展厅，只能在县城的文化馆办展。开展那天，天还下着雨，只有十几个亲友来捧场，其中还有一个白发苍苍的老人，是当地的老画家。老人看完他们的画，拉着他们的手说：“你们的画有灵气，有风骨，就是缺一个展示的平台。好好坚持，总会有人懂的。”后来他们才知道，老人年轻时曾在巴黎学过画，因为种种原因没能留下来，他把自己的画笔送给了他们，说：“带着我的梦想，去更大的世界看看。”现在，那支画笔还在他们的画室里，和皮埃尔先生送的三支画笔放在一起，见证着他们的成长。

    陈迹低头吻她的发顶，指尖轻轻擦去她眼角的湿意，动作温柔得像对待易碎的宣纸。“这只是开始。”他牵着她走到现场创作区，拿起那盒枫丹白露颜料，打开盖子，一股温润的泥土气息扑面而来。“明天我们画塞纳河的夜，你画水里的灯影，用你的柔墨，把灯光晕染成一片暖黄；我画天上的星，用我的枯笔，把星光勾勒得清亮；最后我们一起画中间的桥——新桥，它连接着巴黎的左岸和右岸，就像把我们走过的路，把东方和西方，都画进画里。”

    他的吻落在她的唇上，带着颜料的淡香和松烟墨的清冽，温柔而坚定。展厅的灯光映着他们的身影，长长的影子落在宣纸上，像两道交织的线条。他的手轻轻揽住她的腰，将她抵在画桌旁，指尖划过她的衬衫下摆，动作轻得像怕碰碎了颜料——比在画室里调最珍贵的石绿时，还要小心。“明天过后，”他在她耳边低语，声音带着灼热的温度，“我们就去普罗旺斯，那里的薰衣草开得正盛，把那里的紫，揉进你的水色里；我们再去枫丹白露森林，捡一些落叶，把那里的黄，融进我的枯笔里。然后，我们去意大利，去佛罗伦萨，去看提香的画，去看米开朗基罗的雕塑，把所有美好的颜色，都装进我们的画里。”

    周苓闭上眼睛，感受着他的体温和呼吸，心里充满了前所未有的平静和坚定。她想起枫丹白露的历史，想起那里曾是拿破仑的行宫，里面藏着无数东方的珍宝，包括圆明园的文物；想起印象派画家莫奈、雷诺阿曾在那里的森林里写生，用光影捕捉自然的美；想起中国的画家董源、巨然，用笔墨描绘江南的烟雨，范宽、郭熙用线条勾勒北方的山川。东西方的艺术，就像两条平行的河流，在历史的长河里流淌了千年，而他们，或许就是那座连接两条河流的桥。

    忽然，展厅的角落里传来一声轻微的响动，吓了他们一跳。陈迹松开周苓，顺手拿起旁边的画笔，警惕地看过去。只见一个白发苍苍的老人站在那里，手里拿着一支画笔，正是皮埃尔先生。他不知何时进来的，一直站在角落里，静静地看着他们。

    “皮埃尔先生？”周苓有些惊讶。

    皮埃尔先生笑了笑，走到他们面前，目光落在宣纸上那道墨线上，眼神里满是赞赏。“我刚才在外面看了很久，”他的中文说得不太流利，却很真诚，“你们的画，让我想起了枫丹白露宫中国馆里的《千里江山图》残卷。那幅画也是用墨色画的，却能画出山川的层次和颜色的变化，我小时候看不懂，觉得单调，现在看了你们的画，才明白，墨色里藏着整个世界。”

    他顿了顿，拿起一支皮埃尔送的画笔，在宣纸上轻轻画了一笔，一道温暖的赭石色线条跃然纸上。“这是枫丹白露的颜色，”他说，“你们的墨色是东方的灵魂，我的颜色是西方的骨架，结合起来，就是最美的艺术。”

    陈迹看着皮埃尔先生的画，忽然想起老人送他们的那支画笔，想起在县城文化馆的那个雨天。他拿起自己的画笔，在赭石色线条旁边画了一道墨线，苍劲而柔和，与赭石色线条交织在一起，像两种文化的拥抱。“谢谢您，皮埃尔先生。”他说，“艺术没有国界，我们都是追光者。”

    皮埃尔先生点了点头，眼里闪着泪光：“明天，我会带着我的学生来，让他们

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