“三”真是一个神奇的数字。

    它如同一种无声的秩序，在无数文章、自然现象、宗教象征与哲学结构中反复出现。

    仿佛宇宙自身就以“三”为基调，编织着万事万物存在的乐章、时间的乐章。

    而这乐章已经有一个名字了。

    它的名字和声音听起来就惊人的熟悉和优美，就像是……就像是贝多芬的《月光奏鸣曲》。

    当然，它原本不叫这个名字的，它的正式名称应该是：《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》。

    一首不多不少、恰好三个乐章的作品。

    第一乐章，Adagio sostenuto，“延迟的柔板”。

    升c小调，2\/2拍。

    那旋律就如同世界本该如此一般，缓慢地颤动或者哀叹。

    它不急躁地漂浮在夜色之上，带着月色的幽暗、深邃，忧郁而冥想，如同月光倒映在海面。

    又或者，那其实是海和岛，倒映在月光里。

    而这一乐章也是“月光”之名的由来。

    在德国诗人莱尔斯塔勃，形容其第一乐章“如瑞士琉森湖上的月光摇荡”后，大家便都这样叫它了。

    不过现在，我想大家都能明白。

    它其实是这场故事的“现在”。

    悲伤而忧郁的“现在”。

    毕竟，不论是【江户川柯南】、毛利兰，毛利小五郎，抑或是千叶若子或者浅井成实……

    那些如月光般轻摇的哀伤，实际上流淌在每一个人的心底。

    ……

    激烈！激烈！激烈！……

    这是唯一能够用来形容第三乐章的一个词。

    第三乐章像是彻底失控的风暴，Presto agitato，也就是“激烈的急板”。

    同样的升c小调，不过是4\/4拍，而此时旋律已经不再像是轻声呢喃，而是高声呐喊。

    【故事时间线】便为这一乐章“伴奏”。

    在这“激烈的急板”里，麻生圭二的钢琴声“困住”了每一个人——在那熊熊燃烧的宅邸里，他疾风骤雨般地“弹奏”。

    而联盟和GSSRA，那些留在“激烈的急板”里的人们，他们每个人都是贝多芬。

    他们便用自己的生命去“演奏”这场永不落幕的悲剧。

    为了在乐章终结之前，不让琴音中断。

    他们每个人都在抗争。

    ……

    而那被夹在悲伤与狂烈之间的，就是第二乐章。

    和升c小调不同的降D大调，3\/4拍。

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